تشکل اينترنتي سازمان مهندسی و عمران

دوره آموزشي ژئوتکنیک و گودبرداری

با توجه به بحث مهم سازه های نگهبان و کمبود اطلاعات در این زمینه فایل pdf مربوط به دوره سازه های نگهبان برای ارتقا پایه نظام مهندسی توسط جناب آقای دکتر حمید علی الهی تهيه شده است

فایل پی دی اف به حجم حدود 46 مگابایت در 569 صفحه که فرمت اصلی فایل به صورت پاورپوینت بوده است

(که حدود 80 % آن عکس از روش های مختلف گودبرداری هست **پروژه های ایرانی +خارجی**)

برای دانلود اینجا کلیک کنید...

http://mcivil.persiangig.com/Support of Excavation in Urban Areas1.pdf

مجموعه مقالات اولین کنفرانس ملی بتن سبک از ایران سازه

مجموعه مقالات اولین کنفرانس ملی بتن سبک از طریق همین تاپیک کلیه مقالات به صورت جداگانه قرار می گیرند. این کنفرانس 26 و 27 بهمن سال 90 در دانشکده فنی تهران برگزار شده است.

برای اتصال و دانلود از ایران سازه اینجا کلیک کنید...

بازگشت به صفحه اصلی وبلاگ مهندسی عمران راه و ساختمان(مهندس حسن فراهانی)

فهرست کلی مجموعه مقالات اولین کنفرانس ملی بتن سبک در ادامه مطلب

تعداد مقالات: 76

برای اتصال و خرید از سیویلیا اینجا کلیک کنید...

http://www.civilica.com/Papers-LWCONCRETE01.html

ادامه نوشته

مجموعه مقالات نهمین کنگره بین المللی مهندسی عمران

( اصفهان - 19 تا 21 اردیبهشت ماه 91)

محورهاي کنگره :

-آسيب پذيري و مقاوم سازي سازه ها
-آموزش مهندسي عمران
-روش هاي عددي در مهندسي عمران
-سازه هاي بتني و فولادي
-فن آوري هاي نوين در مهندسي عمران
-مديريت بحران و پدافند غيرعامل
-مديريت ساخت
-مهندسي ارزش و اخلاق در مهندسي عمران
-مهندسي ژئوتكنيك
-مهندسي راه، حمل و نقل و ترافيك
-مهندسي زلزله و ديناميك سازه ها
-مهندسی سازه و مکانیک جامدات
-مهندسي سازه هاي هيدروليكي و دريايي
-مهندسي محيط زيست
-مهندسي و مديريت منابع آب
-مواد، مصالح و تكنولوژي بتن
-نقشه برداري،‌ژئودزي و ژئوماتيك

فرمت فایل های دانلودی بصورت ISO می باشد که برای اجرای آن نیازمند ایجاد یک درایو مجازی می باشیم. بدین منظور از نرم افزار کم حجم (1.5 مگابایت) Virtual CloneDrive استفاده خواهیم کرد.

پسورد فايل زيپ : www.asandownload.com
برای دانلود نرم افزار بر روی این لینک کلیک کنید.

برای دانلود نرم افزار اینجا کلیک کنید...

یا

http://hotfile.com/dl/109431940/2a9c0aa/Virtual_CloneDrive_v5.4.5.0_www.AsanDownload.com.zip.html

قسمت اول مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 08979 تا 09143:
http://mashdada.persiangig.com/1.rar
قسمت دوم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 09148 تا 09363:
http://mashdada.persiangig.com/2.rar
قسمت سوم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 09370 تا 09581:
http://mashdada.persiangig.com/3.rar
قسمت چهارم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 09585 تا 09856:
http://mashdada.persiangig.com/4.rar
قسمت پنجم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 09857 تا 10051:
http://mashdada.persiangig.com/5.rar

قسمت ششم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 10052 تا 10223:
http://mashdada.persiangig.com/6.rar
قسمت هشتم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 10393 تا 10582:
http://mashdada.persiangig.com/8.rarقسمت نهم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 10584 تا 10705:
http://mashdada.persiangig.com/9.rar
قسمت دهم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 10714 تا 10889:
http://mashdada.persiangig.com/10.rar
قسمت یازدهم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 10890 تا 11025:
http://mashdada.persiangig.com/11.rarقسمت دوازدهم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 11029 تا 11169:
http://mashdada.persiangig.com/12.rar
قسمت سیزدهم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 11170 تا 11400:
http://mashdada.persiangig.com/13.rar
قسمت چهاردهم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 11407 تا 11650:
http://mashdada.persiangig.com/14.rar
قسمت پانزدهم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 11653 تا 11880:
http://mashdada.persiangig.com/15.rar
قسمت شانزدهم مقالات کنفرانس اصفهان از شماره 11882 تا 12121:
http://mashdada.persiangig.com/16.rar

برای اطلاع از عناوین و شناسه مقالات شفاهی، می توانید از فایل PDF زیر استفاده نمایید.
(با قابلیت جستجو)

برای دانلود از ایران سازه اینجا کلیک کنید...

برای اطلاع از عناوین و شناسه مقالات پوستر، می توانید از فایل PDF زیر استفاده نمایید.
(با قابلیت جستجو) برای دانلود از ایران سازه اینجا کلیک کنید...

مهندسی زلزله
( مهندس جعفری )

فهرست:
1- مقدمه ای بر انواع تحلیل ها

2- روش تحلیل استاتیکی معادل

3- نیروی قائم ناشی از زلزله

4- برون از مرکزیت ها

5- توزیع نیروی زلزله در طبقات و محاسبه پیچش در سازه

6- دیافراگم ها

7- تحلیل دینامیکی سازه ها( به طور مفصل )

8- تحلیل طیفی دینامیکی ساختمان در آیین نامه 2800

9- تحلیل دینامیکی طیف به کمک طیف ویژه ساختگاه

10- سیستم ها سازه ای مقاوم در برابر زلزله

11- سیستم قاب ساده + مهار بند برون محور ( واگرا ) در حد شکل پذیری ویژه(EBF)(به طور مفصل)

برای دانلود رایگان جزوه دستنویس روی لینکهای زیر کلیک کنید...

دانلود پارت اول

http://s3.picofile.com/file/7398707953/zelzele_part01.rar.html

دانلود پارت دوم

http://s3.picofile.com/file/7398737846/zelzele_part02.rar.html

دانلود پارت سوم

http://s3.picofile.com/file/7398806341/zelzele_part03.rar.html

دانلود آموزش متنی و تصویری جالب Primavera P3 و Primavera P6

نرم افزار Primavera p3، نرم افزار مدیریت پروژه جهت برنامه ریزی و آنالیز روند اجرای پروژه از فاز یک تا بهره برداری . در حال حاضر برای برنامه ریزی و کنترل پروژه نرم افزار های بسیار وجود دارد .
در این بین قوی ترین و البته گران ترین نرم افزارها، مایکروسافت پراجکت، پریماورا و OPP هستند. OPP به خاطر قیمت بسیار بالایی که دارد، بسیار محدود استفاده می شود. به همین خاطر عملا” مایکروسافت پراجکت و پریماورا در راٌس باقی می مانند. با توجه به این که درایران کاربران با هزینه اندکی به تمام نرم افزارهای روز دنیا دسترسی دارند ، عملا” کسی رغبتی به استفاده از نرم افزارهای دیگری که تنها امتیاز مثبتشان ارزان بودن است ندارند و مایکروسافت پراجکت و پریماورا به نرم افزارهای رسمی برنامه ریزی وکنترل پروژه در ایران تبدیل شده اند. از این نرم افزار برای زمان بندی و همین طور کنترل پروژه های مختلف استفاده می شود. در پروژه های ساختمانی، صنعتی، نرم افزاری و در هر نوع پروژه دیگر که فعالیت های مختلف در آن به طور منظم انجام می شوند می توان از این نرم افزار برای زمان بندی و کنترل پروژه و براورد هزینه آن پروژه ها استفاده کرد. اساس کار بدین صورت است که ابتدا با وارد کردن فعالیت های پروژه در نرم افزار و مشخص کردن ارتباط بین این فعالیت ها ، منابع مورد استفاده در پروژه ها را نیز روی فعالیت ها اعمال می کنیم. سپس نرم افزار با توجه به رابطه بین فعالیت ها و منابع، فعالیت ها را طوری زمانبندی می کند که پروژه در کوتاه ترین زمان ممکن به اتمام برسد. همچنین اگر هزینه استفاده از منابع را نیز به نرم افزار بدهیم براورد کلی هزینه پروژه را نیز خواهیم داشت. قابل ذکر است که این نرم افزار مشخص می کند که تک تک فعالیت ها در چه زمانی باید شروع شوند و در چه زمانی خاتمه یابند.

Primavera P3

به حجم 8 مگابایت

در فرمت پی دی اف

لینک دانلود :

http://coolbook.ir/files/2010/06/Primavera3-farsi.pdf

Primavera P6

به حجم 10.9 مگابایت

در فرمت نمایشی (wmv)

لینک دانلود :

http://rapidshare.com/files/346673015/P6-First-aboutcivil.com.wmv

به حجم 9.9 مگابایت

در فرمت فشرده (rar)

لینک دانلود :

http://www.filefactory.com/file/b01fa8f/n/P6-2nd.rar

لینک دانلود :

http://hotfile.com/dl/8177597/f8be20b/P6.pdf

آموزش آنلاین از سایت یوتیوب

P6-Installation-aboutcivil.com.wmv

http://www.youtube.com/watch?v=ySJ7WV8Gl48

لینک مرتبط

آموزش تصویری Primavera P6 + معرفی نرم افزار آموزشی Primavera P3

منبع : civildam.ir , سیویل استارز

مطالعه بهسازی شیشه جهت کاهش مصرف انرژی

كاربرد شیشه در ساختمانها به منظور بهره گیری از مناظر و استفاده از نور خورشید و همچنین نماسازی صورت می گیرد. اما این مزایا همواره با یك ایراد بسیار مهم در تقابل هستند:
شیشه ها منشاء عمده اتلاف انرژی گرمایش و سرمایش در ساختمان میباشند. حتی در ساختمانهای جدید حدود 20% اتلاف حرارت از شیشه ها صورت می گیرد و در طول تابستان نیز 75% گرمای جذب شده مربوط به شیشه هاست كه هزینه های تهویه مطبوع را افزایش میدهد.
تحقیقات علمی و صنعتی در جهت حل معضلات فوق از سال 1960 شروع شد. امروزه توسعه فن آوری تولید پوششهای چندلایه توانسته با بكارگیری لایه های متعدد مشكلات كاربرد شیشه در ساختمان را به میزان مطلوبی رفع نموده و اثرات شگرفی در بهینه سازی مصرف انرژی داشته باشد.

پوششهای مدرن بطور متوسط از پنج لایه تشكیل شده اند و بستر كلی آنها پلیمری میباشد. این فن آوری درحقیقت برپایه عملكرد انتخابی درمورد كل گستره طیف الكترومغناطیسی و نور خورشید استوار است كه اشعه های حرارتی را مهار میكند و نور مرئی را بصورت كنترل شده عبور میدهد. لایه های مختلف با مكانیسم های مخصوص به خود خواص زیر را به شیشه میدهند:

- دفع حرارت نور خورشید تا 81% به واسطه لایه Metallized.Sputtered .
- جلوگیری از اشعه فرابنفش تا 99% بواسطه لایه حاوی گونه های شیمیایی UV Absorbers

- افزایش دفع ضربه در شیشه و جلوگیری از پخش قطعات شكسته بواسطه لایه پلیمری تقویت شده و مكانیسم های ویژه چسبیدن.

- و غیره.

اجرای فن آوری فوق برروی شیشه های رایج در كشور ممكن است،‌ برای نصب آنها نیازی به خروج شیشه از قاب نبوده و با ایجاد كمترین تغییرات در محیط كار همراه است.

خاصیت دفع حرارت قادر است ورود گرما به ساختمان را در شیشه های دوجداره و یك جداره بطور متوسط تا 60% كاهش دهد. همچنین این پوششها دارای انواع كم گسیل (low-e) نیزمیباشند كه اتلاف حرارت در زمستان را تا 29% كاهش میدهد.
این دو معیار بطور مستقیم انرژی سرمایش و گرمایش در ساختمان را كاهش میدهند. در مورد پوششها معمولا“ 19 مشخصه اندازه گیری میشود كه تمام خواص حرارتی و نوری را شامل میگردند و خواص فیزیكی ومكانیكی را میتوان به این ویژگیها افزود.

اهم مشخصات به این شرح است :

1- درصد دفع حرارت خورشید. (Total Solar Energy Rejected TSER)
2- درصد عبور، انعكاس و جذب كل تابش خورشید. (Total Solar Transmittance / Reflectance/ Absorptance)
3- درصد كاهش ورود حرارت نسبت به شیشه عادی : Solar Heat Gain Reduction
4- درصد كاهش اتلاف حرارت نسبت به شیشه عادی Heat Loss Reduction
5- انواع ضرایب انتقال حرارت K Value

انتخاب پوشش مناسب در هر ساختمان تابع پارامترهای متعددی است از جمله :

نوع، رنگ، ضخامت و مساحت شیشه، جنس چارچوب پنجره، اقلیم منطقه، وضعیت ساختمان نسبت به تابش خورشید، نوع سایه ها و ... برآیند این عوامل در جداول دقیق، جواز نصب پوشش در هر مورد را تعیین می نماید. همچنین نهایتا“ بااستفاده از نرم افزارهای مناسب پیش بینی میزان صرفه جوئی در انرژی ساختمان و هزینه ها میسر میباشد.

علاوه بر بهینه سازی مصرف انرژی درساختمان مزایای دیگری نیز برقرار می باشند، به عنوان مثال جلوگیری از ورود اشعه فرابنفش تا میزان 99% باعث میشود، مضرات این تشعشع از جمله رنگ رفتگی لوازم داخل ساختمان، تخریب تدریجی مواد پلاستیكی و پارچه ای و ایجاد حساسیت و امراض و سرطانهای پوستی رفع گردد و عمر مفید تجهیزات ساختمان افزایش یابد. همچنین مكانیسم پیوند این پوششها به شیشه به گونه ایست كه درصورت شكسته شدن شیشه فرو نمی ریزد و امنیت ساكنان ساختمان را تامین می نماید. در این زمینه انواع ویژه ایمنی/ امنیتی و ضد سرقت نیز ارائه شده اند.

كلا“ این فن آوری بیش از صد نوع پوشش را شامل می شود كه به علت پیشرفت سریع فن و تكنولوژی و تازگی، تنوع و حجم اطلاعات در این زمینه اغلب مهندسان و طراحان از كارایی و میزان دقیق صرفه جویی انرژی حاصل از این محصولات آگاه نیستند. با درنظرگرفتن این مسئله و با توجه به اهمیت ارائه راهكارهای بهینه سازی مصرف انرژی در ساختمان این مقاله به عنوان نتایج قسمتی از یك پروژه تحقیقاتی در صدد معرفی دقیق این محصولات میباشد. بطور قطع بكارگیری این فن آوری در سطح ملی همگام با كشورهای پیشرفته سهم عمده ای در بهینه سازی مصرف انرژی خواهد داشت.

خیابان 17 شهریور جدید - تقاطع طالقانی - پلاک یک تبریز, آذربایجان شرقی 09143061366 Iran

پاورپوینت استادیوم آشیانه پرنده - Beijing Olympic Stadium

در واقع جنبش ارگانیک شکلی (تقلید از طبیعت) جنبش جدیدی نیست. این رویکرد، بازبینی نخستین الهامات بشر از طبیعت به شمار می رود.

کنفرانس سازه استادیوم آشیانه پرنده The Bird's nest. از مجموعه ورزشگاه های المپیک 2008 پکن.
متن مربوط به این کنفرانس از Wikipedia و سایر منابع گرفته شده و به فارسی برگردان شده است.
در سال 2002 کمیته برنامه ریزی شهری پکن، طی مسابقه ای بین المللی که انجام شد، این طرح را به عنوان طرح برنده اعلام کرد، این استادیوم به عنوان محل برگزاری افتتاحیه و اختتمایه مراسم المپیک نیز اعلام شده است.

مشخصات عمومی پروژه:
طول بنا: 320 متر
عرض بنا: 297 متر
ارتفاع بنا: 70 متر
هزینه ساخت: 423 میلیون دلار آمریکا
ظرفیت استادیوم: 91 هزار نفر

21 اسلاید Powerpoint 2007 به فرمت pptx

برای دانلود اینجا کلیک کنید...

http://dl.kava.ir/Conferences/Civil/beijing%20nastinal%20stadium_ver2%20%5Bwww.kavaco.net%5D.rar

در صورت مشکل دانلود - برای اتصال دانلود اینجا کلیک کنید...

منبع : پایگاه علمی کاوا

دفترچه محاسبات و نقشه های سوله

یک پروژه سوله شامل دفترچه محاسبات و نقشه ها در فرمت پی دی اف طراحی شده توسط مهندس محمد بنان.

برای دانلود اینجا کلیک کنید...

http://dl.kava.ir/Project/Civil/Mill%20Bent%20Banan%20%5Bwww.KAVACo.net%5D.rar

در صورت مشکل دانلود - برای اتصال دانلود اینجا کلیک کنید...

منبع : پایگاه علمی کاوا

اجزای مختلف سوله

قسمتهای مختلف سوله :
1. رفتر (rafter) یا تیرهای اصلی عرضی - تیرهای مورب قاب های شیبدار فلزی (سوله)
2. استرات (strut) یا (Strude) استرود : عموما مقاطع قوطي و به ندرت IPE كه جهت اتصال قابها در راستاي طوليشان استفاده ميشه
3. وال پست (Wall post) : کلاف های قائم که در طولهای مشخص برای یکپارچه عمل نمودن دیوار بکار می رود.
4. سگراد (sagrod) یا میل مهار
5. سینه بند : شبیه دستک هست و به منظور مهار جانبی کردن رفتر در ممان های منفی بکار می رود.سینه بند جهت جلوگیری از خمش لاپه ها از دستک های بنام سینه بند استفاده میشود.
6.سایبان پیچ و مهره
7. لاپه یا پرلین : در جهت عمود بر rafter لاپه یا پرلین (purlin)قرار داره و لاپه ها توسط میل مهار یا sagrod بهم اتصال داده می شوند.

برای دانلود عکسها از ایران سازه اینجا کلیک کنید...

مقالات همایش ملی مهندسی عمران و توسعه پایدار

(استهبان - 11و 12 اسفندماه 1389)

تعداد مقالات : 207 مقاله

محورهای کنفرانس :

- توسعه پایدار و استحكام بنا

- خاك و پی و توسعه پایدار

- كاربرد های سنجش از دور و نقشه برداری در توسعه پایدار

- راه ، ترافیك و توسعه پایدار

- نقش پروژه های زیر بنایی در توسعه پایدار

- ساختمان،مصرف انرژی و توسعه پایدار

- معماری بومی و توسعه پایدار

- منابع آب و توسعه پایدار

- آب و فاضلاب و توسعه پایدار

- بهسازی شهری و توسعه پایدار

Password : irangeotechnic.com

حجم فایل فشرده : 167 مگابایت

برای دانلود اینجا کلیک کنید...

http://www.mediafire.com/?ou888jbwt8qc86v

عناوین مقالات منتشره در همایش ملی مهندسی عمران و توسعه پایدار : در ادامه...

ادامه نوشته

عمر مفید ساختمان در ایران چند سال است.؟

سالهاست كه در كشور از ضرورت استفاده از مصالح استاندارد در ساخت و سازها سخن رانده مي‌شود؛ مقوله‌اي كه اهميتش بر كسي پوشيده نيست و بايد با نگاهي ملي و عزمي جدي به يك روند قطعي تبديل شود.

اينكه عمر مفيد ساختمانها در كشور پايين‌تر از استاندارد جهاني است و مسوولان امر نيز بر اين نكته وقوف كامل دارند، خود حاوي اين پيام است كه بايد در زمينه استفاده از مصالح استاندارد براي ساختمان‌سازي گام‌ها پرشتاب‌تر و سريع‌تر برداشته شود. كما اينكه كشور روي كمربند زلزله واقع شده است و از آنجا كه حادثه خبر نمي‌كند بايد فكري اساسي براي استانداردسازي ساخت و سازها صورت گيرد.

در اين زمينه مهندس بلبلي ـ عضو هيات مديره نظام مهندسي استان تهران ـ به بررسي نحوه ساخت و سازهاي شهري در ايران پرداخته و تاكيد كرده است كه متاسفانه در كشور ما بسياري از مصالح ساختماني داراي استاندارد مناسب نبوده و از كيفيت لازم براي ساخت و ساز برخوردار نيستند و عمر مفيد ساختمان‌ها هم در بخش عمومي در كشور بين 25 تا 30 سال است.

بايد فرهنگ‌سازي در بين مردم براي روي آوردن به ساختمان‌هايي كه در آن‌ها مصالح استاندارد با رعايت مقررات ملي ساختمان به كار رفته است، ترويج يابد.

از دغدغه‌هاي اوليه هر انسان تهيه مسكن مناسب است و مطلوبيت ساخت و ساز در رعايت اصول ايمني و نظارت و استفاده از مصالح استاندارد و انتخاب مناسب با توجه به شرايط اقليمي، فرهنگي و اجتماعي است و بالا رفتن كيفيت هر يك، باعث بهبود كيفيت ساخت و ساز مي‌شود. از اين ميان، كيفيت مصالح فرهنگي و چگونگي انتخاب و مصرف آن‌ها نيز از جمله با اهميت‌‌ترين دلايل بهبود كيفيت ساخت و ساز محسوب مي‌شوند كه دست‌اندركاران توليد مصالح و ساخت و ساز نقش اصلي را دارا هستند.

متاسفانه در كشور ما بسياري از مصالح ساختماني داراي استاندارد مناسب نبوده و از كيفيت لازم براي ساخت و ساز برخوردار نيستند و عمر مفيد ساختمان در بخش عمومي در كشور ما بين 25 تا 30 سال است، ولي در مقام مقايسه كشورهاي اروپايي هم با استفاده از همين ميزان از مصالح، عمرساختمان‌هاي خود را به 150 سال نيز رسانده‌اند كه نشان مي‌دهد ما سرمايه‌هاي ملي خود را هدر مي‌دهيم.

اينجا اين سوال مطرح مي‌شود كه چرا عمده مصالح ساختماني موجود در كشور ما استاندارد نيست؟ در پاسخ بايد اذعان داشت كه دلايل بسياري را مي‌توان براي پديده فوق متصور بود كه عمده‌ترين آن‌ها به شرح ذيل است.

سود بالاي توليدات غير استاندارد در مقابل پايين بودن فن‌آوري و بالا بودن هزينه‌هاي توليد و استفاده از مصالح استاندارد، كم توجهي سازمان‌ها ذي‌صلاح و نبودن كنترل كنترل‌هاي لازم بر توليد و استفاده از مصالح استاندارد، ضعف در ساختارهاي نظارتي و حقوقي دستگاه‌هاي اجرايي و نظارتي در استفاده از ابزارهاي قانوني در برخورد با توليد و استفاده‌كنندگان مصالح فاقد استاندارد، كمبود ظرفيت توليد مصالح داراي استاندارد در مقابل حجم وسيع درخواست، استفاده از مصالح و آسان‌تر بودن تهيه و مصرف موارد غير استاندارد، عدم اطلاع‌رساني توسط دستگاه‌هاي تبليغي و در نتيجه عدم آگاهي مردم جهت مطالبه مصالح استاندارد، حاكم بودن روح سوداگري بر صنعت ساخت به طوري كه كيفيت قرباني كميت مي‌گردد، سوداگران مي‌خواهند ارزان‌ترين هر چيز كه به ساختمان مربوط مي‌شود را تهيه نمايند حتي خدمات مهندسي و اين باعث مي‌شود نظارت بر ساخت و سازها كمتر وكمتر شود؛ در اين بين نبود كارگر ماهر و آموزش ديده و نبودن سيستم‌هاي كنترلي و نظارتي مزيد بر علت مي شود تا ساختماني ساخته شود كه عمرش يك سوم عمر يك انسان است در حالي كه اغلب اين انسان‌ها تمامي عمر مفيد خود را بايد كار كنند تا بتوانند صاحب يك مسكن شوند و اين يعني در سال حمايت از كار و سرمايه ايراني همچنان در حال هدر دادن وقت و سرمايه خود هستيم.

پيشنهاداتي براي بهبود وضع موجود :
1- فرهنگ‌سازي در بين مردم جهت روي آوردن به ساختمان‌هايي كه در آن‌ها مصالح استاندارد با رعايت مقررات ملي ساختمان به كار رفته است.

2- صدور پروانه رتبه‌بندي شده براي توليدكنندگان مصالح.

3- تهيه شناسنامه ساختمان كه در بردارنده نوع و نحوه استفاده مصالح باشد.

4- تدوين قانون براي جلوگيري از ورود سوداگران و افراد عدم صلاحيت‌دار به عرصه ساخت و ساز.

5- فرهنگ سازي براي ارزش گذاري ساختمان‌ها براساس نوع و ميزان مصالح مصرفي با احتساب قيمت زمين.

6- ضرورت وجود كتاب استاندارد مصالح ساختماني و تعريف شاخص‌هاي استاندارد ساختماني در كنار ساير استانداردها.

7- ايجاد زيرساخت و راه اندازي كارخانه‌هاي توليد مصالح استاندارد.

8- تدوين نظام جامع خدمات نگهداري و راهبردي ساختمان.

توجه به مطالب فوق خوش‌بين‌ترين آدم‌ها هم باور نمي‌كنند كار يك شبه تمام شود بايد همه دست اندركاران ساخت وساز همت و كار مضاعف كنند و مسوولين احساس مسووليت بيشتري بكنند تا با هموار كردن مسير ساخت وساز براساس مقررات ملي و ساير آيين‌نامه‌ها و استفاده از مصالح استاندارد توسط نيروهاي متخصص و نگهداري اصولي، ساختمان‌هايي داشته باشيم كه از نسلي به نسلي يادگار بماند.

واقعيت اين است كه كشور ايران دركمربند زلزله واقع شده است. اگر امروز ما موانع را پيش و پاي ساخت و ساز اصولي برداشته نشود هزينه‌هاي مالي و جاني پس از زلزله غيرقابل جبران خواهد بود.

منبع: خبرگزاری ایسنا

مشاهده وب سایت ما

امکانات در بی اینترست

سایت بی اینترست بگونه ایست تا کاربران در هر سنین بتوانند به راحتی با این وب سایت ارتباط برقرار کنند
امکاناتی شامل : اضافه کردن مطالب , جستجوی دوستان , ارسال پیام و امکاناتی دیگر سبب شده تا دسترسی آسانی برای کلیه کاربران بوجود آید

اطلاعات بیشتر

سخنی کوتاه از ما

همگام با پیشرفت وب سایتها و به اشتراک گذاری مطالب توسط کاربران برروی اینترنت , تیم بی اینترست شروع به طراحی سیستمی نمود تا کاربران ایرانی بتوانند در هر نقطه از جهان اتفاقات و علاقه مندی های خود را با دیگر ایرانیان به اشتراک بگذارند

اطلاعات بیشتر

توضیحات دیگر

کاربران میتوانند با استفاده از بی اینترست و به اشتراک گذاری مطالب خود , دوستان و دیگر کاربران را در انتخاب های خود راهنمایی کنند , بطور مثال شما به رستورانی مراجعه می کنید و سرویس و غذای مطلوبی دریافت می کنید شما با اشتراک گذاری مطلبی درباره آن رستوران میتوانید به دوستان دیگر در انتخاب های آنان کمک شایانی کنید

اطلاعات بیشتر

ثبت شده در پایگاه سازماندهی وزارت ارشاد

info@beinterest.com / beinterest.com

آغاز احداث بیمارستان پروفسور سمیعی در شهرک شهید باقری 22تهران

عملیات تولید قطعات اسکلت فلزی بیمارستان پروفسور مجيد سمیعی به عنوان اولین بیمارستان تخصصی علوم اعصاب ایران(INI) توسط شرکت "پای بندسازه" آغاز شد.
به گزارش ConsBank، با پیشرفت مراحل تهیه نقشه های کارگاهی و تائید اولویت های موردنظر توسط طراح سازه این پروژه که با طراحی منحصربفردی در زميني به مساحت 30هزار مترمربع و با سه طبقه پیرامونی و 10 طبقه در هسته مرکزی ساخته می شود، از اوایل فروردین 1390 آغاز شد.
دو وجه آموزشي و درماني در اين مركز که از فواصل دور نمای مغز انسان را دارد مدنظر است. نقشه‌هاي اين مركز آموزشي - درماني نیز با الگوبرداري از انستيتو بين‌المللي اعصاب در كشور آلمان تهيه شده است و جمعي از مهندسان آرشيتكت داخلي با همكاري مسوولان شهر هانوفر آلمان نقشه‌هاي اين مركز را تهیه کرده اند.

بر اساس این گزارش، این پروژه در منطقه 22 شهرداری تهران بعداز دهکده المپیک در بهترین منطقه آب وهوایی تهران یعنی در شهرک شهید باقری قرار داشته و با تناژی بیش از 5000 تن از اهم تولیدات شرکت "پای بند سازه" در سال 1390 خواهد بود.

نمایی از ساخت بیمارستان در بهمن 1390 در ابتدای شهرک شهید باقری بعداز دهکده المپیک منطقه 22،منطقه ای کوهستانی و خوش آب و هوای تهران خدمتی برای هموطنان ایرانی

پرفسور مجید سمیعی

پرفسور مجید سمیعی چهره ماندگارسال 1385 که روز 22آبان ماه معرفی شد از استادان برجسته جهانی است که شرح حال ایشان در پی می آید :
پروفسور مجید سمیعی در مرداد ماه سال 1316در شهرستان رشت در خانواده ای فرهنگی چشم به جهان گشود وی پس از اتمام دوران متوسطه در کشور در سال 1335برای ادامه تحصیل به خارج از کشور سفر کرد ودر آلمان غربی ساکن شد وتوانست در رشته بیولوژی وپزشکی در دانشگاه به تحصیل مشغول شود وادامه تحصیل وتخصصش را در رشته جراحی مغز و اعصاب تحت نظر پروفسور کورت شورمن تکمیل واعتلاء بخشد وسرانجام در سال 1349دراین رشته حائزشد

پروفسور سمیعی یک ماه از سال را با حضور در کشور ایران و بیمارستان میلاد به پذیرش بیماران مغز و اعصاب می پردازد و برای جراحی به پزشکان دیگر معرفی می‌ کند
.

رئیس بیمارستان میلاد گفت: به زودی پروفسور سمیعی، یکی از بزرگترین جراحان دنیا در بیمارستان میلاد برای بیمه‌شدگان تامین اجتماعی عمل جراحی رایگان انجام می دهد.

بیمارستان میلاد درصدد تهیه امکانات و وسایل مورد نیاز اعمال جراحی پیچیده‌ای که توسط پروفسور سمیعی صورت می‌گیرد است که به زودی با تهیه این تجهیزات خود پروفسور سمیعی نیز در کشور، می تواند جراحی های سنگین مغز و اعصاب را انجام دهد.(هزینه این نوع جراحی ها در خارج از کشور به ۴۰ هزار یورو می رسد).

.

بیمارستان محل كار جناب آقای دکتر سمیعی جراح نابغه و بر جسته ایرانی در شهر هانوفر آلمان

این ساختمان همانند مغز انسان از دو نیمکره و پایه های رابط بین دو نیمکره تشکیل شده است

پس از بررسی ایمیل های ملی و ایرانی توسط وزارت ارتباطات و فناوری اطلاعات تصمیم بر آن شد تا سیستم ایمیلی چاپار به عنوان سیستم اصلی ادارات برگزیده شود و همچنین در کنار آن پست الکترونیکی ایران نیز فعال باشد.

از همین رو در ادامه به معرفی این دو ایمیل ملی و مورد تایید وزارت ارتباطات که این روزها کاربران بسیار زیادی دارد می پردازیم و همچنین چند پست الکترونیکی دیگر را نیز که پایه ای ایرانی و ملی دارند را به شما معرفی خواهیم کرد.

پست الکترونیکی چاپار:

این پست الکترونیکی صفحه نخستی بسیار زیبا دارد و در همان صفحه شما می توانید میزان کاربران آن را که به تفکیک شهرها مشاهده کنید. در ادامه با زدن دکمه "همین امروز عضو جدید ما شوید" وارد قسمت ثبت نام می شوید. شما می توانید در کمتر از سه دقیقه در این سایت ثبت نام کنید و از مزایای آن استفاده کنید. بعد از ثبت نام به صفحه ایمیل خود می روید و در آنجا می توانید از مزایای مانند یک گیگابایت حافظه استفاده کنید.

از دیگر مزایای این پست الکترونیکی می توان به دریافت ایمیل به صورت پیامک اشاره کرد. شما اگر صاحب خطوط همراه اول باشید می توانید این سیستم را فعال کرده و به صورت پیامک ایمیل هایتان را دریافت کنید.

پست الکترونیکی ایران:

این پست الکترونیکی بیش از بقیه تحت نظارت وزارت ارتباطات و فناوری اطلاعات است. با کلیک بر روی گزینه "کاربر جدید" به بخش ثبت نام راهنمایی می شوید. در این صفحه شاید بیش از 10 دقیقه برای ثبت نام وقت لازم داشته باشید و حتما کد پستی و کارت ملی نیز همراه داشته باشید که به آن ها نیاز خواهید داشت. پس از ثبت نام نیز حساب کاربری شما پس از 24 ساعت فعال می شود.

وطن میل:

در ابتدا شاید سادگی بیش از اندازه صفحه اصلی این پست الکترونیکی شما را متعجب کند و ثبت نام کردن در آن نیز آسان تر از آب خوردن است و تنها کافی است تا نکات خواسته شده را با دقت پر کنید و سپس به سرعت می توانید از ایمیل جدیدتان استفاده کنید. کار با آن نیز بسیار ساده است و با ایمیل های دیگر تفاوتی ندارد. محیط کاربری آن نیز مانند صفحه نخست بسیار ساده و بی آلایش است.

صبا میل:

بر خلاف وطن میل شما در ابتدا با یک محیط کاربری آرامش بخش روبرو می شوید و در ادامه با انتخاب گزینه ثبت نام می توانید به سرعت در این پست الکترونیکی ثبت نام کنید. بعد از ورود به محیط اصلی متوجه خواهید شد که برخی از امکانات اصلی مانند Spam را نمی توانید در اینجا پیدا کنید اما بازهم محیط ساده برای انجام کارهای ساده بسیار خوب است و کار شما را راه می اندازد.

ایمیل فارسی:

یکی دیگر از مراکزی که پست های الکترونیکی فارسی ارائه می دهند ایمیل فارسی است. یعد از ورود به سایت و کلیک بر روی گزینه ثبت نام می توانید به سرعت ثبت نام کنید. پس از آن به صفحه اصلی ایمیل می روید جایی که شاید به نظر خیلی شلوغ باشد اما با کمی دقت می توانید آن را به راحتی یاد بگیرید و خیلی راحت با آن کار کنید.

ادامه نوشته

پیش فروش مرحله اول مسکن مهر ییلاقی در شهر جدید پردیس از 16 خرداد

مدیر عامل شهر جدید پردیس : پروژه جدید مسکن مهر شهر جدید پردیس متناسب با توان اقتصادی تمامی دهک‌های جامعه و البته با رقمی بیش از قیمت تمام شده مسکن مهر مناطق دیگر، ساخته می‌شود.

مهدی هدایت مدیرعامل جدید شهر پردیس تعداد واحدهای مسکونی آماده ساخت در این پروژه را حدود 80 هزار واحد عنوان و اظهار کرد: مرحله اول پیش فروش این واحدها از 16 خرداد ماه شروع شده و به لحاظ تاکید ویژه‌ای که بر ساخت این مجموعه وجود دارد بنا شده است حداکثر 18 ماهه تمامی واحدها به متقاضیان تحویل داده شود.

پیش فروش واحدها از طریق دفاتر پستی سطح شهر انجام خواهد شد و مبلغ پیش‌پرداخت آن 5 میلیون تومان خواهد بود.

هدایت متراژ واحدهای مسکن مهر پردیس را از 77 متر مربع تا 100 متر مربع اعلام کرد و ادامه داد: از آنجا که این پروژه برای تمامی دهک‌های جامعه ساخته می‌شود، واحدهای 77 متری که به آورده کمتری نیاز دارد به دهک‌های پايین جامعه اختصاص دارد و برای دهک‌های متوسط واحدهای دو خوابه و برای دهک‌های درآمدی بالاتر واحدهای 3 خوابه با آورده بیشتر پیش‌بینی شده است.

او افزود: حداکثر آورده متقاضی برای واحدهای 3 خوابه حدود 30 میلیون تومان و برای واحدهای دو خوابه تا 25 میلیون تومان خواهد بود که به غیر از این ارقام 25 میلیون تومان وام بانکی به واحدها تعلق می‌گیرد.

بالاخره پس از مدتها شرکت پپسی توانست طرح تبلیغاتی خود برای تاباندن لوگوی پپسی بر روی کره ماه که با مخالفت سازمان محیط زیست ملل متحد یو.اِن.ئی.پی مواجه بود را به مرحله ی اجرا برساند. بر اساس این برنامه اولین پروژه ی آزمایشی تابش نور بر سطح کره ی ماه در تاریخ ۵ ژوئن ۲۰۱۲ (۱۶ خرداد ۹۱) در منطقه خاورمیانه که شرایط مناسب تری را برای انجام این کار دارا میباشد انجام خواهد شد.
زمان دقیق این پدیده غیرطبیعی و جالب شامگاه شانزدهم خرداد ۹۱ به وقت ایران در ساعت ۲۳:۳۰ دقیقه است که در سرتاسر ایران نیز به صورت کامل قابل رویت خواهد بود بطوریکه مدت تابش احتمالا تنها حدود ۱۵ دقیقه به طول خواهد انجامید.

در صورت موفقیت کامل پروژه، این طرح تبلیغاتی به صورت رسمی در نقاط دیگر جهان توسط شرکت پپسی و احتمالا دیگر غول های عرصه ی تجارت جهانی اجرا خواهد شد.

این خانه ی زیبا که توسط گروه معماری «تیلور اسمیت» طراحی شده به سبب معماری مدرن و استفاده از خانه ی دوران کودکی صاحبش، قابل توجه است. ۲۳۰۰ فوت مربع زیربنای خانه ی بلافز در اسکاربرگ اونتاریو، کانادا است که منظره ی آسمان متغیر این منطقه و درختان بلندی که در پروژه ی نوسازی خانه دست نخورده مانده اند را در اشراف خود دارد.

از بعضی نقاط منزل می توان دریاچه را تماشا کرد. نور خورشید هم از طریق ورودی های مدرن خانه، به داخل آن می تابد. دیوارهای سفید این خانه که در ساحل دریاچه اونتاریو واقع است بسیار فریبنده هستند و هر کسی دوست دارد داخل آن را ببیند.
برای نمای جلویی ساختمان از سنگ آهک خاکستری کانادا استفاده شده و سنگ آهک آلگونیکن جزو مصالح مصرف شده در نشیمن دو طبقه است که ارتباط محکمی میان داخل و خارج خانه ایجاد نموده.

شیشه های عمودی نمای پلکان خانه را در بر می گیرند، حمام مهمان و حمام اصلی با نور کافی و در نهایت اتاق خوابی بزرگ و زیبا که از طریق دیوار شیشه ای مقابل به مناظر زیبای دریاچه باز می شود، از دیگر خصوصیات این ویلا به شمار می روند. سیستم تعبیه ی پنجره و نورگیر زیبای آن خانه ای پر نور را به ساکنین خود عرضه می کند.

خانه,ساحل,کانادا,اونتاریو,معماری,apam.ir

سمینار رایگان: تندخوانی، تقویت حافظه و افزایش تمرکز

دلیل 73% از عدم موفقیت دانشجویان و دانش آموزان در مقاطع تحصیلی مختلف، عدم سرعت مناسب مطالعه، تمرکز هنگام مطالعه و ناتوانی در بخاطر سپاری موارد درسی و یادآوری آنها بر سر جلسه امتحان است!!

آیا می دانید می توانید به سرعت دیدن یک عکس صفحات یک کتاب را بخوانید و مطالب آن را بخاطر بسپارید؟

آیا می دانید که می توانید از این پس 40% در تست زنی موفق تر باشید؟

آیا می دانید شما می توانید در آزمون هایی که پیش رو دارید 23% نمره بیشتر بگیرید؟

سمینار راس ساعت آغاز می گردد و از پذیرش مراجعان بعد از شروع سمینار معذوریم.

لطفا 20 دقیقه قبل از شروع سمینار حضور بهم رسانید.

در کتاب Photo Reading ، جدیدترین روش تندخوانی در جهان آموزش داده می شود و این تنها کتاب موجود در جهان است که این روش را توضیح می دهد و ما آن را برای شما ترجمه کرده ایم.

قبل از شرکت در این سمینار حتماً فصل اول کتاب Photo Reading را بخوانید.

برای دانلود فصل اول و دوم کتاب Photo Reading که آخرین روش تندخوانی در جهان محسوب می شود بر روی لینک زیر کلیک کنید:

فصل اول کتاب

فصل دوم کتاب

بزودی فصل سه این کتاب منتشر خواهد شد

مشخصات سمینار:

مکان: گروه مطالعه تخصصی شریف، تهران، خیابان آزادی، شمال دانشگاه صنعتی شریف، خ قاسمی، جهاد دانشگاهی صنعتی شریف، ساختمان ماندگار، طبقه اول
مدرسان: آقای مهندس سعید محمدی و سرکار خانم ذاکرانی

هدف سمینار: ارزیابی سرعت مطالعه شما، آشنایی با روش های نوین مطالعه و تقویت حافظه در دنیا و همچنین معرفی تکنیک های افزایش تمرکز، افزایش IQ و افزایش راندمان و عملکرد در زندگی و تحصیل

ظرفیت: بسیار محدودمخاطبان: دانشجویان، دانش آموزان کنکوری، دانشجویان امتحانات زبان انگلیسی IELTS و TOEFL و مدیرانی که وقت کمی برای مطالعه دارند و همه کسانی که به کتاب خوانی علاقه دارند و می خواهند سرعت خواندن خود را بالا برده و حافظه خود را تقویت نمایند.

ژاپنی ها 1200 کلمه در دقیقه کتاب می خوانند و ایرانی ها 150 کلمه در دقیقه و میانگین جهانی 800 کلمه در دقیقه

بنظر شما سرعت مطالعه تان چند کلمه در دقیقه است؟

در این سمینار سرعت مطالعه شما بر حسب تعداد کلمه در دقیقه سنجیده خواهد شد.

توجه کنید که 85% کسانی که در 11 جلسه کلاسهای بعد از سمینار شرکت کرده اند به سرعت 800 کلمه در دقیقه رسیده اند.

اگر فکر می کنید که باید در این سمینار شرکت کنید و در یک جلسه تبدیل به تندخوان حرفه ای شوید لطفاً در این سیمنار شرکت نکنید. به این دلیل که ما هیچ راه یک شبه ای برای موفقیت سراغ نداریم.

شرکت در سمینارهای ما را به کسانی که دوستشان دارید، پیشنهاد دهید.

آوردن همراه بلامانع می باشد فقط حتماً باید نام همراه نیز رزرو شود.

برای ثبت نام کافیست با شماره تلفن 66065410 یا 66064000 تماس بگیرید.

توپیاری چیست؟

شکل سازی یکی از هنرهای باستانی است که ریشه در اقوام کهن خصوصا ایتالیا دارد و باغهایی را تربیت کرده اند که هیچ گیاهی از مسیر

عادی رشد خود پیروی نمیکردند و اصولا در باغهای رسمی در قرون 16 و 17 میلادی مرسوم بوده است . شکلهای ایجاد شده مانند اشکال

حیوانات و پرندگان و حتی مجسمه های انسان و اشیایی مانند میز و صندلی است.

اصولا فرم غالب شکل سازی هندسی ( کروی ، مخروطی ، هرمی ، مکعبی است . اما مجسمه های جانداران بصورت غیر هندسی در بعضی از

پارکها دیده میشود .بعضی باغبانان بر این عقیده هستند که شکل سازی خیلی سخت و زمان بر است با وجودیکه دانش باغبانی نوین و استفاده

از گیاهان سریع الرشد و اسکلت سازی پیش ساخته تا حدودی این مشکل را حل کرده است و اگرچه مدت زمانی بین 5-10 سال برای شکل دهی

طول میکشد اما لذت مشاهده زیبایی آن ارزش صبر و حوصله را دارد .

انواع روشهای توپیاری :

1. free-form فرم آزاد

در مورد درختان و درختچه ها( گیاهانی که قادرند روی پایه خود بایستند .) اجرا میشود .

2. shrub

معمولا در گیاهانی که بصورت طبیعی نمیتوانند روی پایه ی خود بایستند و نیاز به قیم دارند انجام میگردد .

3. sphagnum topiary

گیاهان روی محیط کشت خزه قرار داده میشنود .

نمونه های بیشتر:

فناوری های جدید در احداث فضای سبز

استفاده از هایدروسیدینگ در احداث چمن:

هایدروسیدینگ روش نوینی در کاشت چمن و گیاهان مرتعی محسوب میگردد که طی چند دهه اخیر با توجه به آگاهی کارشناسان نسبت به ارزش ها و برتری این روش نسبت به سایر روش های موجود رفته رفته در کشورهای توسعه یافته جایگزین روشهای معمول میگردد. اساس این روش بر اسپری مخلوطی از بذر ، مالچ ، هیدروژل ها ، کودهای استارتر ، الیاف محافظ و برخی افزودنیهای دیگر در محیط کاملا مایع استوار است .

در این روش مخلوط معلقی از مواد یاد شده با نسبتهای متناسب بوسیله فشار کنترل شده پمپ قوی دستگاهی بنام هیدرو سیدر و از طریق نازل ویژه ای که صرفا بدین منظور طراحی شده توسط اپراتور ماهر بطور یکنواخت بر سطح بستر کاشت پاشیده میشود. توده یکنواخت پاشیده شده حاوی بذر و کلیه مواد لازم جهت جوانه زنی و رشد بذر بوده و از این مرحله به بعد گیاهچه رشد کرده مراحل طبیعی رشد خود را در توده ای از مواد مناسب برای رشد دنبال نموده و بدلیل پوشش مالچ و مواد محافظ رطوبت در قبال تنش های محیطی مقاومت بیشتری از خود نشان میدهد.

مزایای هایروسیدینگ :

فراگیر شدن کاربرد این روش در کشورهای توسعه یافته چه در ابعاد مورد استفاده در سطوح وسیع و چه حتی در مساحتهای کم در حد حیاط خانه ها نشانه مستقیم برتری و انعطاف پذیری این روش میباشد از اهم این ارزشها میتوان به موارد ذیل اشاره داشت :

1- سرعت در اجرای کار

2- امکان کاشت شیب های تند

3- عدم استفاده از کود دامی بعنوان مالچ رایج

4- چشم اندازی زیبا همزمان با کاشت

5- تخصصی بودن فعالیت

6- امکان اجرای عملیات تحت هر شرایط اقلیمی

7- افزایش سرعت جوانه زنی

8- امکان کاشت گونه های متنوع

9- ترمیم سطوح آسیب دیده

10- عدم شستشوی مالچ و بذر

11 - امکان کاهش اجرای عملیات خاکی

سایر مزایا و کاربردهای هایدروسیدینگ عبارتند از :

1- ایجاد پوشش مالچ روی سطوح زباله های شهری دپو شده

2- جلوگیری از فرسایش خاک

3- پوششهای مرتعی جهت احیاء مراتع

4- امکان استفاده در باغبام ها ( روف گاردن)

5- یکنواختی بیشتر کاشت 6- اصلاح ساختار خاک
جالبه بدونید: فضای سبز حاشیه میدان آزادی تهران نیز به این روش میباشد...

بسته به نوع چمن از 20 تا 30 روز زمان می بره تا چمن به رشد کافی خودش برسه

گیاهان مناسب برای پرچین:

1- اسپیره سفید یا گل عروس	2- اسپیره پُرپر	3- اسپیره سرخ	4- اسپیره رعنا	5- اسپیره سرخ ابلق
6- برگ نو برگ درشت	7- برگ نو معمولی	8- برگ نو ابلق طلایی	9- شمشاد رسمی	10- شمشاد ابلق سفید
11- شمشاد ابلق زرد	12- شمشاد نعنایی	13- شمشاد اناری	14- سرو تبری (نوش)	15- سرو خمره ای
16- تمشک	17- زرشک برگ قرمز	18- پیرو کانتا	19- دوتزیا

گیاهان مورد استفاده در دیوار های سبز

Actinidia
کیوی(درختجه ای بالا رونده-استفاده زینتی دارد و از میوه آن نیز استفاده می گردد)

Trifoliata
شبدر

Aristolochia
چپقک خزری-رودباری-زاگرسی

Compsis
پیچ اناری(بومی شمال آمریکاو ژاپن و چین)

Celastrus
شمشاد

Clematis
گیاهی چوبی و بالا رونده(شش گونه دارد:سرخ – بنفش – لاجوردی و...)

Cotoneaster
شیرخشت 16 گونه درختچه ای دارد(مازندرانی-فیروزکوهی-تاجیک-کرمانی-برگ ساده-لرستانی-زاگرسی-سیاه-سکه ای-خراسانی-مومی-هرمزی-ترکمنی و ...)

Fortuynia
شب بو(در مناطق بیابانی هم می روید)

Hedra
پاپیتال
گونه ها و فرم های اصلاح شده زیادی از آن نیز امروزه در پارکها-حیاط منازل و باغ های گیاه شناسی کاشته شده است(ساقه رونده دارد و بسیار بردبار و سایه پسند است)

Homulus
رازک
یک گونه علفی بالا رونده دا رد که درشمال ایران و جنگل های ارسباران می روید.

Lonicera
پیچ امین الدوله
(پلاخور-شونگ-شن)گل های زیبا و معطر دارد.

Parthenocissus
موچسب
درختچه ای بالا رونده و همیشه سبز

Vitisberlandieri
انگور- مو – تاک
درختچه ای بالا رونده و میوه دار(گونه ای به نام V.Sylvestris دارد)

Polygonum auberti
بند واش – علف هفت بند
35 گونه علفی یا بوته ای یکساله یا چند ساله

Pyracantha
شیر خشتی
در ایران یک گونه گیاه درختچه ای خودرو دارد.گیاهی است زینتی.

Wisteria
گلیسین

درختان سایه انداز و پوشاننده:

عرعر- بید مجنون- چاودار- داغداغان- پائولونیا- شاه بلوط هندی – توت امریکایی-

درخت لاله – ابریشم - افرا سیاه - نارون.

درختان سریع الرشد:

سرو نقره ای – عرعر- دم موشی - زیتون تلخ - چنار - سدروس - افرا سیاه –

اقاقیا – پائولونیا- توت آمریکایی – لاله- ابریشم.

درختان مقاوم به گرد و خاک:

عرعر- زالزالک - ژنکیو- چنار- لیلكی امریکایی - ماگنولیا- بید مجنون – اقاقیا - داغداغان.

گیاهان میوه وحشی (زینتی) برای پارک ها:

گلابی – آلو - آلوچه – سیب - پسته – مو - فندق – گوجه – زیتون – انجیر – گیلاس – انار – ازگیل - آلبالو تلخ - زالزالک - شیر خشت.

گیاهان جاذب پرنده:

یاس وحشی - زیتون – زغال اخته - امین الدوله - پیروکانتا – خاس - اسپیره-

یاس خوشه ای انگور زینتی.

مناسب خاک آهکی

زیتون معمولی - زربین - سرو خمره ای - چنار - زبان گنجشک.

مناسب آب و هوای مدیترانه ای

زربین- زیتون معمولی – برگ بو – انجیر.

دارای بافت خشن

عرعر - ماگنولیا - انجیر - خرمالو - نخل زینتی- شاه بلوط هندی

دارای بافت نرم

ابریشم - لیلكی – ابریشم مصری – بید.

درختان آشغال ریز

زیتون تلخ - زیتون معمولی - اقاقیا- توت آمریکایی.

گیاهان معطر

سروناز - برگ بو- گل یخ- گل سنجد- یاس خوشه ای- اقاقیا - نمدار- پائولونیا- ماگنولیا.

درختان آبدوست

چنار - توسکا – بید مجنون- درخت لاله

درختان جنگلی

سرونقره ای - افرای سیاه - زبان گنجشک - اقاقیا - توسکای قشلاقی - ارغوان-

کاج سیلوستر- بلوط - گز- شاه بلوط – سدروس - عرعر.

درختان بادشکن

توت آمریکایی - سرونقره ای – سرو خمره ای - اقاقیا - زالزالک – نمدار –

سدروس - گردو

گیاهان دارای رشد کم

کریپتومریا- زیتون معمولی - ماگنولیا - برگ بو- انجیر- زالزالک – سوفورا

گیاهان دارای رشد متوسط

پرژینکو - درخت چینی - توری - داغداغان.

گیاهان مناسب خاک اسیدی

عرعر - لیلكی آمریکایی - توسکا قشلاقی - اقاقیا

گیاهان مقاوم به سرما

سرونقره ای - کریپتومریا - چینی - به ژاپنی - ابریشم مصری- ماگنولیا

درختان دارای ریشه سطحی

ابریشم - آیلان - سرونقره ای.

گیاهان مناسب کاشت در شیب ها

ارغوان – سنجد.

گیاهان مناسب جلوگیری از فرسایش خاک

توسکا قشلاقی - چنار - بید مجنون – اقاقیا – توت آمریکایی – سرونقره ای .

گیاهان طویل عمر

زیتون معمولی - شاه بلوط هندی گل سفید - سروناز.

گیاهان دارای عمر کوتاه

زیتون تلخ - اقایقا - افرای سیاه.

درختان برگ قرمز

افرای چناری برگ قرمز - گوجه گل - فندق - زرشک - انجیلی در پاییز -

توری در پائیز - افرای ژاپنی.

گیاهانی که در زمستان جلوه دارند

بید مرجانی - بید فری - فندق - گیلاس – سوزنی برگان مانند سرو کوهی رونده -

سروسیمین - انواع کاج ها و سروها- پهن برگان همیشه سبزه ماگنولیا تابستانه و آکاسیا -

گل یخ – یاسمن زمستانی.

گیاهان که با گل و میوه و برگ تولید رنگ های متنوع می کنند

ارغوان- سیب گل – مموزا - طاووسی - توری - ماگنولیا زمستانه - ماهونیا -

پیراکانتا - دوتیسا.

گیاهان پوششی مناسب کاشت در زیر درختان

سالوی وحشی - قاصدک - سنگ ترشک شبدری - پوتنتیلا.

درختان مناسب بلوارها و کوچه ها

سرو خمره ای – ژنکیو - افرا - شاه بلوط هندی – توس- ارغوان – زبان گنجشک -

درخت لاله سیب - پاولینا - چنار- لرگ - گلابی - بلوط.

درختان مقاوم به سایه

سرخدار - دو گلاس - سکویا - نوئل - ممرز - هدرا - راش.

درختان مقاوم به بادهای دریایی و آب شور

کلیه کاج ها- آیلان – گل ابریشم - زبان گنجشک - توت - صنوبر و سپیدار –

اقاقیا - گز - سنجد.

مقاومت به حرارت

1).درختان مقاوم به گرما : پسته—عناب—زیتون--فیلیفرا

2).درختچه های مقاوم به گرما : طاووسی---توری---سه رنگ

3).رونده های مقاوم به گرما : گل کاغذی و.....

4). درختچه های مناسب برای خاکهای گرم : گل ختمی—مورد—درخت مرجان

مقاومت به سرما

1).درختان مقاوم به سرما : کاج—ماگنولیا—سروها---سدرها

2).درختچه های مقاوم به سرما : زرشک—شیر خشت—طاووسی

—پیروکانتا— شمشاد—برگ نو—سرو خزنده

3). گلهای مقاوم به سرما : کلماتیس—هدراهلیکس

4). درختچه های مناسب برای خاکهای سرد : زرشک—شیر خشت—میخک هندی-کاملیا

آب و هوا

1). درختانی که به شرایط خشکی هوا مقاومند : زیتون—عناب—آکاسیا—گز شاهی-سنجد

2).درختچه هایی که خشکی خاک را تحمل می کنند : طاووسی—خرزهره—

شاه پسند درختی

3). درختانی که خاکهای خیس را تحمل می کنند : کبوده—توسکا—اکالیپتوس—بید–چنار

4). درختچه هایی که به خشکی هوا مقاومند: زرشک—توری—پیروکانتا—انار—

پیچ اناری—یاس ایرانی

5). درختانی که رطوبت هوا را تحمل می کنند: ماگنولیا—درخت مرجان—اکالیپتوس

خاک

1). گیاهانی که نیاز به خاکهای حاصلخیز دارند: ماگنولیا—جونیپروسها—زرشک—

انواع ختمی—فنیکسها—بداغ—سه رنگ—میخک هندی و...

2). گیاهانی که خاکهای فقیر را تحمل می کنند : زیتون—کاجها—طاووسی—

پیچ امین الدوله—درمنه

3). گیاهانی که خاکهای سبک را تحمل می کنند : زیتون –آکاسیا—برگ بو—یاسمن

4). گیاهانی که خاکهای سنگین را تحمل می کنند : ماگنولیا—کاج—ازگیل—انار—سه

رنگ—توری—پیروکانتا-شیر خشت و...

5). گیاهانی که خاکهای کم عمق را تحمل می کنند: اقاقیا—آکاسیا—فنیکسها-انار—

سماغ—پیروکانتا و...

6). گیاهانی که خاکهای عمیق را تحمل می کنند: کافور—چنار—بلوط—کاج

مطبق—سدروس و...

7). گیاهانی که خاکهای قلیایی را تحمل می کنند : زیتون—ازگیل—اکالیپتوس—کبوده

—گردو—شمشاد—برگ بو—انار—مورد—پیچ امین الدوله و...

8). گیاهانی که خاکهای شور را تحمل می کنند: اقاقیا—گز—عرعر—زبان گنجشک

—توری—انار—پسته—توت--.....

9). گیاهانی که به خاکهای اسیدی مقاومند : ماگنولیا—کاج—کاملیا—آزالیا—

میخک هندی—و...

10). گیاهان مناسب برای خاکهای دستی : داردوست—سماغ –طاووسی—کاجها

—جونیپروسها—پیچ امین الدوله و...

آفتاب دوست وسایه دوست

1). انواع گیاهان آفتاب دوست: عرعر—ابریشم—توسکا—زالزالک—سنجد-

-ژینکو—گردو—توت—چنار—دم موشی --شیر خشت—شاه پسند—توری—

طاووسی—ارغوان—گل کاغذی—ساعتی—یاس—رز رونده-و....

2). سایه دوستها : شمشاد—آزالیا—گل شراب—داردوست—مو چسب – نارون

بلوط—افرا--

باد

1). گیاهان مقاوم به باد : کافور—زیتون—کاج مطبق—فیکوس—فنیکس-کاج

2). گیاهان حساس به باد : موز—مرکبات—افرای زینتی—و....

سرعت رشد

1). کند رشدها : کافور—سرو خمر های ماگنولیا—سه رنگ—هدرا هلیکس

2). سریع الرشد : بید—آکاسیا—پیرو کانتا—دم موشی—زیتون تلخ و...

مقاوم به دود شهری

گیاهانی که به ترکیبی از دود و مه ( در شهرها) مقاومند:

چنار—عرعر—ماگنولیا—بید—توت—کبوده—اقاقیا—خرزهره—شمشاد—برگ نو—گل کاغذی—و....

گیاهان کم آفت یا بی آفت

ابریشم—آکاسیا—سرو خمر های—خرزهره—آتریپلکس—طاووسی—گل کاغذی

گیاهان مناسب برای کوهستانها

ابریشم—گوجه گل—دم موشی—شمشاد—مورد—سه رنگ—رزها و...

فرم و ظاهر درخت

1). ستونی : سرو شیراز—سکویا –کبوده

2). عمودی : زبان گنجشک—ماگنولیا—گز شاهی—گوجه گل توری

—برگ نو—شمشاد—ختمی

3). گیاهان باتاج باز : گردو—بلوط—به ژاپنی—یاس ایرانی

4). گیاهان با تاج گرد : کاج –نارون—مرکبات—زیتون—بلوط

5). "" با تاج مخروطی : توسکا—سرو خمر ه ای—دیو دار

6). "" با حالت افتاده : بید مجنون –توت مجنون – برخی اکالیپتوسها

7). """ با حالت خوابیده : سماغ –شیر خشت—آتریپلکس—یاس ایرانی

گیاهان مناسب برای پشت زمینه :

کاجها—چنار—افرا—نارون—سرو شیراز و...

گیاهان تک درخت در چمن :

ماگنولیا—سرو نقره ای—کاج مطبق—خرمالو—جوالدوز-و...

گیاهان مناسب برای باد شکن :

کاج –گز شاهی—سرو شیراز—اکالیپتوسها و...

گیاهان مناسب برای سر دیوارها و تراسها :

انواع پیچ ها—ابشار طلایی—یاسمنها –گل کاغذی و..

گیاهان مناسب در چمن :

سدروس—دیودار—یاس زرد—سه رنگ—شیشه شوی-برگ بو –پیرو کانتا

گیاهان مناسب در ظروف کاشت :

مرکبات –گل کاغذی—آزالیا—یاسمن و...

گیاهانی که به ساختمانها خسارت می زنند( بر اثر نفوذ ریشه)

کبوده ( رعایت فاصله 11 متر) –بلوط ( 9متر)-- اقاقیا ( 7 متر) –چنار ( 5 متر)-

- آلبالو (3 متر) –سیب و گلابی (4 متر )-- افرا (6 متر ) – ون (6 متر ) و...

آموزش تصویری ساخت کلبه درختی

آرزوی داشتن یک کلبه درختی یکی از رویاهای بچگی است که گاه تا بزرگسالی هم مارا

دنبال می کند گذشته آن به لحاظ منظرسازی کلبه چوبی روی درخت نقطه کانونی بسیار

قوی است که بدون هیچ محرک دیگری ایجاد کشش قوی می کند و حس هیجان را در

هر انسانی می آفریند.

اما آنچه مسئله ساز است این است که چه طور یک کلبه درختی مطمئن و ایمن

بسازیم تا هم زیبا باشد و هم کاربردی:

اولین مسئله پیدا کردن یک درخت تنومد با دو تنه باز شده از هم به شکل هفت است،

با داشتن این ایتم شما دیگر نگران چیزی نخواهید بود مراحل ساخت رو به صورت

تصویری برایتان آماده کردم:

این نمونه خیلی سادش بود اما اساس کار دستتون اومد حالا می تونید با سلیقه خودتون

اونو طراحی و تزئین کنید. می تونید پنجره های زیبا توش کار بذارید می تونید از طبقه

بالا ساختمان داخلش برق کشی کنید و شب ها از لامپ فانتزی شهری استفاده کنید حتی

می تونید توش ..... این دیگه به سلیقه شما بر می گرده

موفق باشید

آموزش ساخت برکه مصنوعی

برکه یکی از جلوه های زیبای آب است گرچه از نظر جذابیت به آبنماهای جوشان وفعال

نمی رسد اما خصوصیتی دارد که در هیچ یک از جلوه های دیگر آب دیده نمی شود و آن حس

آرامش و تفکر عمیقی است که به انسان الغا می کند.

برکه مورد توجه بسیاری از افراد درون گرا و به دنبال آرامش است و استقبال خوبی در به

کار بردن این جلوه در ویلاهای خارج شهر می شود.

یکی دیگر از ویژگی های خاص برکه نزدیکی شدید آن با طبیعت است و جلوه بی نقصی را

به نمایش می گذارد.

برای ساخت و ایجاد یک برکه دو راه وجود دارد:

1- استفاده از قالب های آماده که گاهی جایگاه هایی برای ایجاد مسیر با سنگ یا تخته چوب

دارد تا برکه را طبیعی تر و دلفریب تر نشان دهد. مراحل ساخت:

2 - دومین راه ایجاد برکه برای برکه هایی است که از نظر متراژ بالا هستند و یا اینکه به

لحاظ شکل و جایگری باید فرم خاصی داشته باشند که این فرم در بازار نیست در نتیجه ابتدا

زمین را حفاری می کنند تا فرم و عمق دلخواه را در بیاورند ( ابتدا با پودر یا سنگ طرح

اولیه را روی زمین می کشند سپس حفاری می کنند ) انگاه به کمک لاینر های پوششی آن

را می پوشانند ( به لاینرها گاهی بوش نیز می گویند) بعد به کمک سنگ ها ان را

طراحی و تثبیت می کنند در نهایت با سنگریزه و گیاه آن را تزئین می کنند ( دقت کنید

لبه ها باید پوشش بسیار قوی ای داشته باشد ) مراحل ساخت:

برای تزئین علاوه بر سنگریزه می توانید از گیاهان آبزی در طبقات برکه نیز استفاده کنید

اما نکته اینجاست که در بعضی مناطق هنوز استفاده از لاینر ها مرسوم نیست در نتیجه

برکه هارو هم به شیوه قدیمی دیواره های سیمانی با بستر عایق کاری شده ایجاد می کنند.

مراحل ساخت:

همان طور که درمورد آبنما گفتم در مورد برکه نیز مهم تر از اجرا طرح برکه است باید دقت

کنید بیشتر از هرچیزی برای طراحی برکه وقت بگذارید زیرا نتیجه که می ماند نتیجه طرحی

است که اجرا کردین و قضاوت روی طراح می شود پس توی نمونه ها بیشتر دقیق بشین تا

طرحی نو و ایده ای بی نقص رو ارائه بدید. ( موفق باشید )

پاسخ به نظرات:

نظر : منم خیلی دوست دارم توی طرحام از برکه مصنوعی استفاده کنم اما نمی دونم چه طوری از پس مشکلات تمیز کردنش بربیام خصوصا وقتی در این باره می پرسن

پاسخ: قبل از هرچیز باید قبول کنید که برکه جزئی از طبیعت بکر را به نمایش می گذارد در نتیجه نباید از آن انتظار پاکی و یا حتی پاک شدگی دنیای انسانی رو داشت اما به لحاظ دید می توانید با خرید پمپ های جارو برکه مقداری اعظمی از جلبک های آن را خارج کنید ولی موثر ترین ایده استفاده از گیاهان آبزی مناسب و ماهی های مناسب است اگه دقت بیشتری در انتخاب آنها بکنید حداقل نتیجه ای که خواهید داشت منظر دلپذیر و بدون بوی نامطلوب و ناخوشایند

آموزش ساخت و طراحی آبنما

آبنما

المانی است که در آن برای آب نوعی حرکت پیش بینی می شود که صدایی ناشی از

آب و حرکت زیبای آن می تواند به فضا محیط حال و هوایی متفاوت بخشیده و فضایی آرام

بخش و طبیعی ایجاد نماید.

آبنما ها معمولا دارای سیکل بسته آب هستند و مصرف آب آنها فقط در حد تبخیر است.

آبنماها در دو نوع پیش ساخته (جهت داخل منازل) و غیر پیش ساخته (جهت فضای باز)

عرضه می گردند. آبنما های پیش ساخته معمولا از جنس فایبر گلاس یا سنگ هستند اما آنچه

ما بیشتر نیاز داریم آبنما در فضای باز است. ساخت یک آبنما برعکس انچه تصور می شود

کار چندان سختی نیست تنها چیزی که نیاز دارد یه پمپ مناسب است ( دو نوع پمپ استفاده

می شود یکی پمپ کف کش و دیگری پمپ لجن کش که برعکس نمونه اول لجن تولید شده

در آب مانع کار و خراب شدن پمپ نمی شود منتهی از لحاظ هزینه ای گران تر است )

بهترین حالت برای گردش آب استفاده از پتانسیل شیب زمین است . با بهره گیری از شیب

می توانید مسیر حرکت آب رو مشخص کنید. سپس شما می توانید با کارگذاری لوله های

مکش آب و ریزش آب در ارتفاع و محل قرار گیری پمپ در انتهای گردش آب خود را

برای بستر سازی و عایق کاری آماده کنید.

نکته بعدی آرماتور بندی کف است تا مانع نشست بشه و کار برای سالهای سال بدون تخریب به شما خدمات رسانی کنه اما مسئله بعدی ایجاد بستر مناسب است که با یک عایق کاری از چسب ها و یا حتی ایزوگام کاری در مقیاس کوچکتر ( در این مقیاس کمتر از دو متر حتی نیازی به آرماتور بندی نیست ) و در مقیاس بزرگتر لایه های پوششی مناسب مانند بتن با عیار 300 تامین می شود که با این پوشش سیمانی آرماتورها مخفی خواهد شد.

تا اینجا قسمت سخت کار رو رد کردید حالا می توانید با تزئينات مختلف اونو پوشش بدین

اما چیزی که شما به آن نیاز دارید چیزی بالاتر از یادگیری این فن است شما باید بتوانید

طراحی قوی ای در این زمینه داشته باشید زیرا نقطه عطف طرح شما نمایش این عنصر

منظرسازی است:

پاسخ به نظریات:

نظر : در مورد موتور های آبنما توضیح بدین مثلا برای یک آبنما یه سه متری به پمپی بگیرم؟

پاسخ: بر اساس نوع آبنما پمپ ها مختلف با مارک ها و توانایی های مختلفی در بازار هست قبل از هر چیز باید طرح و ابعاد آبنماتو تعیین کنی بعد با مراجعه به فروشگاه های لوازم کشاورزی و توضیح شرایط آبنمات می تونی از مشورت و قدرت انتخاب بهتری برای پمپ آبنمات برخوردار بشی.موفق باشی

نظر : این دستور کار که دادین آبنما در سطوح شیب دار و سنگی به کار می ره برای ساختن یه آبنما در زمین مسطح نیز همین روند رو داره؟ منظورم اینکه هیچ چیز خاصی نداره که بخوایم رعایت کنیم؟ می خوام یه آبنما تو ویلامون بزنم

پاسخ: برای داشتن یه آبنما در زمین های مسطح نیاز به شرایطی است که بسته به نوع آبنما باید آنها را فراهم نمود اما به طور کلی باید بگم که نیاز به بلوکاژ - بتن باعیار 300 و بعد هم آرماتور بندی و توری تخم مرغی دارید تا نشست نداشته باشید و پایه قوی داشته باشید .

خلاقیت در طراحی منظر

خلاقیت در کفپوش:

محیط زیست طبیعی شهری سخت و بی روح است، زاویه ای خشن است واغلب شوخنیست.

بنابراین ما در مورد کسب و کار سالهاست که با نوع از بی تفاوتی از خانه به سوی شهر

بروید. اما وقتی که محیط سخت و سرد، به طور ناگهانی تغییر غیر منتظره دارد ما هیچ چارهای جز توجه کردن به محید و درک عمیق تر منظر شهری خود نداریم و این خود نوعی تنوع و فرار از یکنواختی است که این دقیقا همان چیزی است که اتفاق افتاد برای کسانی که با این بخش غیر معمول پیاده رو در فرانسه رو به رو می شوند:

این نصب و راه اندازی هنر شهری Raum در جعبه اقامت در مدرسه عالی ملی هنر در

Bourges ها ساخته شده است. از راه دور (و نادیده گرفتن توپی کوچک در بالا) این دست انداز آجر به نظر می رسد تقریبا مانند سرعت دست انداز. اما وقتی که پیاده رو پا بر روی آن می گذارد کف شروع به موج دارشدن و نوسان می کند.

"آجر" مخفی کوسن نرم و پر از آب است که ارائه یک روش غیر معمول برای ارتباط

برقرارکردن با چشم انداز شهر است. کودکان، بزرگسالان و حتی حیوانات خانگی

احساس از سطح مایع در زیر پای خود را مسحور شدند.

به عنوان یک قطعه غیر منتظره و غیر تهدید کننده از هنر شهری، Ville Molle موفقیت

سرگرم کننده و جذاب است. flips اجازه می دهد تا در برخورد با پیاده رو شهر خود نوعی

ارتباط برقرار شود که پیش از این با این نزدیکی هرگز امکان پذیر نبود. خوبی ان این است

که از آن بیش از این که برای یک لحظه از بازی می تواتن بهره برد ، چیزی است که قطعا

در بسیاری از زندگی روزانه ما فاقد هستیم.

نیمکت سیار در منظرگاه ها:

Utrecht-based spatial طراح Rogier Martens طراحی هوشمندانه و عملیقطعه مبلمان شهری، به عنوان پایه درختی است.هنرمند برای ایجاد واحد نشسته به طور موقت برای پارک عمومی راه اندازی شد و در نتیجه خوب، شما در حال نگاه کردن به آنهستید:

بیانیه طراح: "من به طور فعال با استفاده از طراحی نیمکت درخت برایشهرداری Amersfoort به محیط زیست و با عناصر که پارک ارائه می دهد: درختان،دیوارها شهرستان، مسیرها، و چمن مشغول به کار شدم. این چالش که برای سوراخ کردن و نصب نیمکت بر روی درخت مجاز نیست درگیر شدم.نیمکت ایده آل نیاز به محیط زیست و محیط زیست نیاز به نیمکت دارد. برای رسیدن به این هدف منجر به طراحی نیمکت پارک با پایه درختی یا نیمکت درختی شدم

مبلمان شهری با فرمی خلاقانه تر:

نیمکت 1000cmمتعلق به تیم طراحی "ModelArt استودیو" و با همکاری دانشکدهعلوم فنی در نووی ساد و شهرداری Dimitrovgrad، ایجاد شده است. این پروژه بهعنوان بخشی از تحقیق بر روی تاثیر تاسیسات معماری و مداخلات در فضای عمومی توسعه داده شد. گفته می شود فضایی تجربی نصب و / مبلمان خیابان، در درجه اول
برای فضاهای عمومی باز به عنوان یک شیء فایده ساخته شده، بلکه به عنوان یک
شیء خاص فضایی، بصری حاکم بر منطقه است.

فرم طراحی شده توسط مدل سازی های کامپیوتری پارامتری به دست آمد و پس از آنترجمه شده به صورت فیزیکی است.طول ساختار 10M است، اما می توان آن را در
خط با نیازها و اندازه از فضای آن را یکپارچه وارد روشنایی درون این واحد صندلیمنحصر به فرد می دهد احساس دوستانه و خوش آمد گویی در طول شب تمدید شود.

جایگاه متفاوت اما گیرا برای دوچرخه:

با وجود تکنولوژی و ارتقا کیفی انواع ماشین ها هنوز که هنوز دوچرخه جایگاه خود را
حفظ کرده و به عنوان یه ورزش مفرح و دوست داشتنی در میان مردم مورد استقبال است
اما چیزی که خیلی به ان توجه نمی شود جایگاه های دوچرخه این جانب به شخصه علاقه
زیادی به خلاقیت در طرح ها و بهره گیری از هر عامل برای جالب کردن منظر و حتی
نقطه کانونی کردن اون هستم و یکی از این نمونه ها زیبا و مورد علاقه من این تنوع در
جایگاه دوچرخه هاست :

این غول های چوبی شانه مانند جایگاه مخصوص دوچرخه هات که در مجموع از
400 پوند (تقریبا 182 کیلو) وزن دارد و "از صنایع از Mangaris با استفاده
از جفت کردن کامل و ساخت و ساز زبانه، در حالی که روی آن با powder پوشش
داده شده از فولاد ساخته شده است." این پروژه توسط the Knowhow Shop LA، به عنوان نصب و راه اندازی هنر عمومی در شهر Roanoke به دست آمده

بزرگترین و خاص ترین پل هوایی:

این پروژه با نام Magic Mountain "کوه جادو" نصب شده در پارک شهر دویسبورگتوسط هایک موتر و اولریش . تجربه پل هوایی مرتفع و پیچ و خم دار که به عنوان یک تفریحگاه های کودکان و جوانان و غیره است.

این نوع خاص از پل هوایی به مردم اجازه می دهد که علاوه بر لذت بردن از منظر زیبای ان و کمک به آزادی افکار و ارتفا خلاقیت در جوانان و کودکان به انها اجازه می دهد تا بازدید کننده ای را به درون پل هوایی مرتفع و پیچ و خم دار رفته و به عنوان یک تفریحگاه از آن لذت ببرند، طول پله های طی شده یا قدم زده شده بیش از 220 متر است.

شوخی با منظر:

گاه برای ساختن یک کانون دید متحمل هزینه و صرف وقت بسیار می شویم اما می توان با
کمی خلاقیت در عین سادگی کانون های دیدی قوی ای ایجاد کرد که علاوه بر جذبیت
ماندگاری ذهنی بسیار قوی داشته باشند و اون مکان تفریحی را فراموش نشدنی بکنند و
این یکی از اون نمونه هاست:

Mehmet Ali Uysal هنرمند ترکیه با استفاده از این گیرهای که با ان لباس هارا روی
بند نگه میدارند البته از نوع بسیار غول پیکرش ،به مردم اجازه می دهد تا از این منظر
شوخ طبعانه بازدید کننده است. مقدمه ای بر نمایشگاه هنر معاصر درپارک Chaudfontaine بلژیک.

بازی با بازتاب تصویر منظر:

یکی از ایده های خاص جالبی که در این جا استفاده شده بازی با بازتاب تصویر منظر با این
ترفند علاوه بر بهره بردن از منظر می توان از بازتاب ان به گونه ای متفاوت بهره برد
گذشته از ان به طور حتم تفریحی خوشایند برای کودکان خواهد بود:

معماران دانمارکی MLRP غرفه اصلی آینه خانه، در امتداد زمین بازی در کپنهاگ،
دانمارک تکمیل کرده اند. که از سوخته چوب و فولاد جلا داده شده ساخته شده است.
اما این ساختمان همراه با کمی تغییرات اضافی: آینه های محدب و مقعر در پشت درب
نصب شده است، که منعکس کننده زمین بازی اطراف آن است. با توجه به نوع دیدگاه
معماران، پروژه "بازی با چشم انداز، انعکاس و تحول است. در این پروژه در و پنجره ها
در نما با چوب چادری پشت کرکره نما به خاطر اثرات متنوع آینه خم پنل "یکپارچه شده
است. در طول شب، کرکره ها بسته است، و ساختمان "مشترک" است. اما در طول روز، غرفه باز می شود، جذب کودکان که عشق به تماشا بازتاب خود را در تمام جهات را دارند به همراه خواهد داشت.

استخری با طراحی مدرن

انسان هایی که در زیر آب استخر گرفتار شده اند و راهی برای خروج ندارند...!

در واقع این استخر توسط شخصی به نام Leandro Erlich در ژاپن و نیویورک طراحی شده و شامل یک اتاقط با سقف شیشه ای در درون استخر است که بر روی آن به اندازه حدود یک متر آب ریخته می شود.

بدون شرح:

اصول و استانداردها در طراحی فضای سبز

یکی از مهم ترین مسائلی که یک طراح فضای سبز با آن درگیر است آشنایی با ضوابط و قوانین و استانداردها در طراحی فضای است.عدم توجه به این ضرورت می توان بهترین طرح ها را ناکارآمد کند و بهترین ایده ها را رد نماید بنابراین همان قدر که در طراحی ماهر و مسلط می شوید باید بتوانید این اصول را در جای جای طرحتان بگنجانید.

استاندارد های تقسیماتی فضای سبز در شهرها

پپپ

طراحی فضای سبز شهری برای دارا بودن از حداقل زندگی پذیری باید دست کم:

- سیزده هزار متر مربع پارک برای هر هزار نفر ساکن داشته باشد.

- 90 درصد ساکنان در شعاع 350 متری خود یا 10 دقیقه پیاده روی یک پارک داشته باشند

( برای تعین مناطقی که نیازمند فضای سبز در اولویت بیشتر هستند نخست اطراف هر پارک را با شعاع 350 متر از هر خیابان به رنگ سبز درآورید ، سپس از شعاع 350 تا شعاع 700 متر را به رنگ زرد درآورید و این کار را برای 350 متر بعدی با رنگ قرمز تکرار کنید. تا وقتی که همه نقاط نقشه شهری رنگ شوند. سپس از روی رنگها متوجه می شوید که اگر بودجه ای برای ساخت پارک محله ای دارید کجای نقشه بهترین جای خرج کردن آن است. این چنین نقشه هایی به واقع برای مهندسان ما ضروری هستند و به عنوان نوعی نقشه راه برای اولویت بندی پروژه ها عمل می کنند تا وقتی که کم کم در آینده هیچ ناحیه قرمز

و بعد از آن زرد نداشته باشیم و همه نواحی شهرمان سبز باشد.

- حد اقل 20 درصد فضاهای شهر به عنوان فضای عمومی در اختیار شهرداریها باشد.

-فضای سبز خیابانها دارای مسیرهای پیاده روی خوب تعریف شده و امن و مرتبط به همه ساختمانها باشد

کفپوش:

- کفپوش اطراف آبنماها باید مقاوم در مقابل سر خوردن باشد.

- وسایل بازی باید با کفپوش های نرم و رنگهای روشن کفپوشیده شوند.

- باید نوع مواد کفپوش و طرح آنها مناطق مختلف با کاربری مختلف را از هم متمایز کند.

- باید حجم استفاده از سنگهای طبیعی متناسب با اهمیت و کاربرد محل باشد.

مثلا در ورودی ها و میادین ( پلازاها) از سنگ طبیعی استفاده بیشتری کنید.

- در صورت استفاده از سنگریزه بعنوان معبر آن را به خوبی زیر سازی( بیش از 85 درصد تراکم) و متراکم کنید و زیر آن از یک لایه پارچه خاک ( جئوتکست تایل ) استفاده کنید.

- از ابعاد بزرگتر کفپوش ( مثلا 50 در 50 سانتی متر ) در مکانهای تجمع و میادین

و از اندازه های کوچکتر ( مثلا 20 در 20 سانتی متر ) در مکانهای نشستن کوچکتربهره ببرید.

مشخصات مطلوب یا استاندارد کفپوشها

طبق استانداردهای BS.6617 19116 و بخش سوم BS.6717 19119

به شرح زیر است:

جذب آب	کمتر یا مساوی با ۷ ٪
مقاومت فشاری	بیشتر یا مساوی با ۷۰ نیوتن بر میلی متر مربع
بار گسیختگی عرضی	بیشتر یا مساوی ۷ نیوتن بر میلی متر مربع
بافت	هموار و بدون اشکال
متوسط مقاومت لغزشی مرطوب	بیش از ۶۰
اختلاف اندازه قابل فبول	در طول و عرض ۲ میلی متر در ضخامت ۳ میلی متر

همانطور که می دانید هر تولید کننده یا تهیه کننده باید مشخصات فنی (Technical Data Sheet ) کالای خود را به شما عرضه کند

( از آنها بخواهید تا در کشور ما هم جا بیفتد) و برای اطمینان یافتن از مطابقت محصول با مشخصات مطلوب استاندارد می توانید از آزمایشگاههای معتبر و معتمد شهرداری کمک بخواهید.

مبلمان

- تا حد امکان مبلمان را بصورت گروهی و حسب کاربرد و فرهنگ محلی با فواصل حد اقل یک و نیم متر از یکدیگر بکار ببرید.

- تا حد امکان از طرحهای مبلمان متناسب با فرهنگ محلی و مفهوم اساسی طرح استفاده کنید و طراحی ها تا جای ممکن ساده باشند ( مثلا در یک پارک تاریخی استفاده از صندلی های آلومینیومی کمی گستاخانه است ) .

- شرایط آب و هوایی محل را در انتخاب مبلمان در نظر بگیرید مثلا از نیمکتهای چوبی در مناطق مرطوب باید با احتیاط و کیفیت فرآوری خیلی بالا استفاده شود. سعی کنید هزینه های نگهداری مبلمان در آینده زیاد نباشد.

- سطلهای زباله در نزدیکی ورودی ها فراموش نشود.

- مکانهای پارک دوچرخه در نظر بگیرید و آنها را سایه دهی کنید.

سایه دهی

باید ۸۰ درصد طول پیاده رو های اصلی به شکلی سایه دهی شود که سایه حد اقل ۱۸۰ سانتی متر از عرض پیاده رو را پوشش دهد.

باید ۶۰ درصد طول پیاده رو های فرعی به شکلی سایه دهی شود که سایه حد اقل ۱۸۰ سانتی متر از عرض پیاده رو را پوشش دهد.

حد اقل یک مکان استراحت سایه دهی شده در هر ۵۰۰ متر طول مسیرهای اصلی باید لحاظ شود.

حد اقل یک مکان استراحت سایه دهی شده در هر ۱۰۰۰ متر طول مسیرهای فرعی باید لحاظ شود.

برای پارکینگ خودروها حد اقل ۴۰ درصد سایه دهی باید انجام شود.

برای وسایل بازی کودکان ۱۰۰ درصد سایه دهی باید انجام شود. با توجه به وسعت این
مکانها در عرض گاه لازم است از سایبان های مصنوعی مانند چادر ها در چنین مکانهایی استفاده گردد.

برای مکانهای بازی غیر رسمی حد اقل ۴۰ درصد سایه ضروری است.

برای مکانهای تجمع در صورتی که کاربرد روزانه دارند ۸۰ درصد سایه لازم است.و

برای مکانهای تجمع غیر رسمی این مقدار به ۴۰ درصد می رسد.

تا حد امکان از درختان سایه دار برای سایه دهی استفاده کنید و فاصله کاشت را کمتر
از ۴-۵ متر در نظر نگیرید زیرا درختان شاخه دهی به طرف بالا پیدا می کنند و سایه دهی مناسبی انجام نمی شود.

پارکینگ :

اگر در خیابان های اطراف پارک و نزدیک ورودی ها پارکینگ های خارجی کافی وجود ندارد با اختصاص فضای کافی به پارکینگهای خارجی این نقص را جبران کنید.

در صورتی که مساحت پارک به اندازه کافی بزرگ است و ورودی سواره هم در نظر گرفته اید پارکینگ داخلی کافی هم در نظر بگیرید به نحوی که زیاد با استفاده پیاده تعارض نداشته باشد.

جداول:

انواع جداولی که به عنوان جدول هم سطح قابل استفاده هستند به شرح ذیل است:

- جدول همسطح معمولی به ابعاد ۹۱X۱۵-۲۰X۳۰-۴۵ سانتی متر که با طرح ها و رنگهای مختلف تولید می شود. هنگام استفاده از این جدول در خطوط منحنی از آنجا که طول ۹۱ سانتی متر شکل دایره را در شعاعهای کوچک دچار مشکل می کند از کارخانه بخواهید که به میزان مورد تقاضا جدول با طول ۳۰ سانتی متری نیز برای شما تولید کند یا با استفاده از دستگته برش یک عدد جدول را به سه قسمت تقسیم کنید.

- جدول خوابیده که با همان ابعاد و با پخ کردن یک گوشه (drop kerb ) و یا با پخ کردن یک نیمه (Half battered) ساخته می شود و در هنگام نصب بصورت خوابیده نصب می گردد یعنی ابعاد آن ۹۱X۳۰X۱۵-۲۰ سانتی متر می باشد.

- جدول پاشنه (Heel Kerb ) که ابعاد کوچکتر و در نتیجه قیمت کمتر و هزینه نصب کمتری دارد و معمولا در اندازه ۷۰X۷-۱۰X۱۵-۲۰ سانتی متر یافت می شود و جنس آن مشابه جنس بلوکهای سیمانی قفل شونده ای است که قرار است بوسیله آن مهار شوند.
از آنجا که بلوکهای سیمانی قفل شونده (Interlocking Tiles) بر روی ماسه و بدون ملات چیده می شوند در صورتی که از طرفین به خوبی نگهداری نشوند به آسانی سر می خورند و لذا نصب جداول پاشنه بر روی بتن و با رعایت اصول استاندارد باید انجام شود
( نقشه ها و مشخصات مطلوب (Specification) را می توانید در تارنمای ما بیابید.

پیشنهاد:

جز در موارد استثنایی که بدلیلی ناچار به استفاده از جداول بر آمده می شوید از جداول هم سطح برای جداسازی و جدول بندی فضای سبز استفاده کنید زیرا :

.- نصب آنها آسانتر است و برای نگهداری آنها نیاز به بتن ریزی بیش از حد در طرفین بلوک نمی باشد (Hunching ) و در آینده در صورتی که طبق مشخصات مطلوب نصب شوند ( مشخصات مطلوب و نقشه های اجرایی را می توانید در تارنمای ما بیابید)
معمولا کمتر از جدولهای برآمده در معرض آسیب هستند و هزینه نگهداری کمتری دارند.

.- آلودگی بصری کمتری ایجاد می کنند و از حیث زیبایی شناسی مرز ملایمی بین فضای کاشت و فضای کفپوش ایجاد می کنند و احساس نزدیکی و صمیمیت میان عناصر سخت و نرم طراحی بوجود می آید.

.- مانع ورود روان آب به فضای سبز نمی شوند و لذا بسیاری از هزینه های لازم برای
خارج کردن روان آب از روی منطقه کفپوش را می توان با ایجاد یک شیب ۱٪ به سمت فضای سبز حذف نمود و روان آب به آسانی از روی کفپوش به منطقه کاشت وارد شده و جذب می شود.

با توجه به تمام موارد فوق این نحوه جدول گذاری نوعی فضاسازی با دوام(Sustainable Landscaping ) نیز محسوب می شود.

نکته:

همیشه سطح خاک و چمن را ۵ تا ۷ سانتی متر پایین تر از سطح جدول باشد تا از یک سو آب یا خاک از منطقه کاشت وارد منطقه کفپوش نشود و از سوی دیگر عملیات نگهداری فضای سبز مانند چمن زنی آسانتر گردد.

پله

وسیله ارتباطی بین دو سطح مختلف را پله می نامند.پله ، واحدی مشخص با مقیاس انسانی ( قدم باریک انسان ) است که با تکرار این واحد ،ارتباط بین ارتفاعات مختلف برقرار می شود.

در تجربه عملی به این نتیجه رسیده اند که طول قدم باریک یک انسان درسطح مسطح حدود 62 تا 64 سانتی متر می باشد. یعنی اگر روی سطح افقی حرکت نمائیم ، هر دفعه که قدم بر می داریم ، می توانیم به اندازه 62 تا 64 سانتی متر پیشروی کنیم.

ولی برای بالا رفتن از یک پله ، مجبوریم پا را تقریبا به اندازه ارتفاع یک پله به طور عمودی بلند کنیم و چون این مقدار ، جزء پیشروی محسوب نمی شود.

بنابراین می توان گفت :

62 تا 64 سانتی متر مساوی است با مقداری که پا به طور عمودی بلند

می شود بعلاوه ارتفاع پله بعلاوه کف پا . در نتیجه فمول تجربی پله ها بصورت زیر خواهد بود:

62 تا 64 سانتی متر=+2

با توجه به این که میزان تغییرات ارتفاع هر پله بین 12 تا 30 سانتی متر

است و با در نظر گرفتن فرمول فوق ، جدول زیر چنین بدست می آید.

موارد استعمال

زاویه پله با تقریب

طول یا کف پله(cm)

ارتفاع هر پله(cm)

پله پارک ها ،خیابان

نمایشگاه،تفریح گاهها

بطور کلی در فضای باز

17 – 17.5

20 – 19

22 - 21

40 – 38

38 – 36

36 - 34

12

13

14

چند تذکر

اگر ارتفاع پله با کف پله ، نسبت مستقیم داشته باشد ، یعنی با ازدیاد یا کم شدن یکی ، دیگری زیاد و کم می شود ( با در نظر گرفتن قدم معمولی 64 سانتی متر ) دو حالت پیش می آید:

1- اگر با ازدیاد ارتفاع پله ، کف پله زیاد شود ، در این صورت شخصی که پله را صعود یا نزول می کند ، مجبور است روی کف پله مقداری راه برود.

2- اگر با کم شدن ارتفاع پله ، کف پله کاهش پیدا کند ، در موقع بالا رفتن ، پای شخص به پله بعدی برخورد خواهد کرد و در موقع پایین آمدن چون کف پله کاهش پیدا کرده ، امکان لغزیدن هست.

پاسخ به نظریات:
نظر مهندس بیتا ناظری: لطفا کمی در مورد ضوابط مسیر ها و معبر ها بگید راستش یه طرح برای شهرداری منطقه 9 ارائه دادم همون اول گفتن تناسبات رعایت نشده در معبر لطفا کمکم کنید

پاسخ: مهندس ناظری عزیز توضیحاتی که در مورد رد طرحتون نوشتید کاملا گویا نیست اما با توجه به ایراداتی که معمولا در مورد تناسبات در معبر گرفته می شود یا معبر شما با توجه به نقطه اتصال به محیط تناسبات تقاضا و درخواست رو رعایت نکردید ( مثلا برای ورودی محوطه کودکان که تقاظای بالایی دارد عرض کمی گرفتید) ( گاهی نیز طراحان برخی معبرهای فرعی را بسیار کوچک می گیرند مثلا کمتر از یک و نیم متر که این نیز خطا است ) یا اینگه تناسبات معبر به فضای سبز رو رعایت نکردید ( باید نسبت معبر به فضای سبز 30 به 70 باید باشد ).

مراحل منظرسازی:

با گذر از مقدمه فواید فضای سبز و ایجاد محوطه زیبا در محل زندگی و کار و ارتفا 20 درصدی ارزش بنا به خاطر منظر سازی به مراحل اصلی منظر سازی می پردازیم:

1- شفاف سازی:

دراین مرحله شما باید بتوانید ارتباط لازمه رو با کارفرمای خودتون ایجاد کنید این ارتباط با یک یا چند قرار کاری - دیدن سایت از نزدیک - نشان دادن عکس هایی از انواع منظر سازی برای یافتن نوع مورد علاقه کارفرما - پر کردن پرسشنامه هایی از تقاضا ها و محدودیت های مورد نظر کرفرما و .... ایجاد می شود دقت کنید در این مرحله از هر گونه تعصب و تحمیل سلایق خود به کارفرما خودداری کنید زیرا در نهایت عدم رضایت او باعث دلسردی شما خواهد شد . نکته دیگر اینکه تا جایی که می توانید از کارفرمایتان در باره منظر مورد علاقه اش بپرسید زیرا به تجربه به من ثابت شده که کارفرما همیشه خیال می کند شما می فهمید و باید بدانید چی در ذهن اوست اما برای اینکه زحماتتان به هدر نرود این ارتباط را قوی کنید تا به ذهن و ایده ال کارفرما نزدیک شوید. نکته اخر اینکه درمورد هزینه ای که کارفرما می خواهد برای محوطه سازی خود خرج نماید مطمئن شوید تا بر همان اساس طراحی کنید

2- آنالیز و جمع آوری اطلاعات

حال باید یه فرم مخصوص سایت تهیه کنید و ویژگی های مثبت و منفی و محدودیت ها و فرصت های سایت را درج نمایید . از سایت نقشه برداری کنید یا نقشه ارائه شده را تکمیل نمایید . تا جایی که می توانید از سایت عکس بگیرید این عکس ها زمان طراحی خیلی به کارتان می آید. اگر می توانید استعلامات تاسیسات را بگیرید اگر نه با کمک کارفرما از جایگاه تاسیسات و ورودی و خروجی آب و برق اطلاعات کسب کنید. از خاک نمونه بردای کنید و طیف کاری کشت گیاهتان را بیابید .

3- طراحی چند گانه ( آلترناتیوها )

حال نوبت طراحی است بر عکس تصور بسیاری از دانشجویان که این مرحله را مرحله نهایی فرض می کنند و گمان می برند که با طراحی کامل و ارائه گرافیکی راندو و نمایش سه بعدی مکس و دیگر نرم افزار ها می توانند ارائه قوی ای داشته باشند باید در این مرحله کمی با احتیاط تر کار کنید شما باید چند طرح ناکامل به جای یک طرح کامل عالی ارائه دهید البته اینکه می گویم ناکامل منظورم کاری سرهم باز کنی و ضعیف نیست منظورم کاری است که اصول اصلی کار را مشخص می کند مثلا سه طرح را می تواند با نرم افزار اتوکد ارائه دهید اما پر از هاچور ها مرتبط رنگی باشد و نمونه هایی از ایده مورد نظرتان را به شکل عکس نشانشان دهید وقتی طرح کلی مورد نظر کارفرما مورد تایید شد حال به مرحله چهارم که طرح نهایی است می رسید

4- ارائه طرح نهایی

خوب تا اینجا قسمت سخت کار رو رد کردین فقط می مونه کامل کردن طرح و مشخص کردن متریال ها ( باید با بازار سازگار باشد و در دسترس ) و ارائه گرافیکی قوی ( سعی کنید قوی تر و بیشتر از انتظار کارفرما کار ارائه دهید ) و اگر لازم است ارائه جزئیات برخی قسمت ها مثل آبنما ها و نور پردازی

موفق باشید - مهندس تفقدی

سبک های مختلف باغسازی:

باغ ایرانی:

باغ ايراني اثري است ارزشمند كه تجلي و بازتاب فرهنگ و ذوق و احساس بوميان اين سرزمين است، در پرداختن به طبيعت، كه امروزه ناشناس مانده و گمنام تر از ساير آثار هنري ايران. باغ در فرهنگ ايران تجلي عالم بالاست، در جلوة صورت، و هندسه اي است ملكوتي، باغ كنايه از بهشت است، بهشتي كه خداوند تبارك و تعالى براى آدم قبل از سقوطش به عالم خاكي ترتيب داد. باغ ايراني به عنوان زيربناي باغهاي اسلامي قصد دارد كه باغ بهشت را متذكر شود و ذهن افراد را براي رسيدن به بهشت حقيقي پرورش دهد. در فرهنگ ايران پرديس لغتى است مأخوذ از زبان مادي به معنى باغ و بستان. و از همين لغت است پاليز فارسى و فردوس(معرّب). دستيابي به سابقة روشني از باغ سازي در ايران كار دشواري است، روايت است كه منوچهر پادشاه پيشدادي نخستين سازندة باغ است كه آن را بوستان ناميد. از سويي ديگر كزنفون گويد: در هر جا، كه شاه(هخامنشى) اقامت كند و به هرجا كه رود، هميشه مراقب است، در همه جا باغهايى باشد پر از چيزهاى زيبا، كه زمين مي دهد. اين باغها را پرديس مى‌نامند. اگر هوا مانع نباشد، شاه اكثر اوقات خود را در اينگونه باغها بسر مي برد. اردشير دوّم در كتيبه‌اى در شوش اين جمله را نقش كرده‌است:"اردشيرشاه گويد: به فضل اهورمزدا اين قصر پرديس زندگانى را من ساختم. اهورمزدا ومثره(مهر) مرا از هربدى بپايند وآنچه راكه كرده‌ام نگاهدارند". نقش درختان برديواره هاي پلكان تخت جمشيد حاكي از اهميت باغ در چشم ايرانيان بوده است. گياهان و به خصوص درختان در نزد ايرانيان سمبل طراوت وآرامش و زيبايي بودند، و حتي نقوش قالي ايراني مزين به طرحهاي باغ گرديده است.آب نيز مانند گياه از عناصر مقدس و مورد پرستش بود و ايرانيان اعتقاد داشتند كه ايزد فرشتة خاصي به نام ناهيد يا آناهيتا را براي نگهداري و حفظ آب مامور كرده است. حوض و آب نما در باغهاي ايران اهميت به سزايي داشت و به اشكال متنوعي ساخته مي شد. اغلب حوض يا استخر را در يكي از محورهاي اصلي و درامتداد طولي فضاي منزل يا باغ احداث مي كردند. در اين حوض ها معمولاً از فواره استفاده كرده و در فواره سازي خيلي پيشرفته بودند. احداث باغ در زمين هايي كه شيب مختصري داشت موجب پيدايش جوي هايي مي شد كه آب آنها با سروصداي زياد به پايين مي ريخت. در جاهايي كه سطح زمين از حيث پستي و بلندي اختلاف پيدا مي كرد قسمت شيب دار را با پلكان هايي تزئين مي كردند و كف آن را از سنگ مي پوشاندند. ايرانيان باستان اعتقاد داشتند كه دنيا از چهار قسمت خشكي به وجود آمده، كه در وسط اين چهار قسمت دريايـي وجود دارد. بر اين اساس باغهاي فراواني در ايران احداث شدند كه به چهار قسمت خشكي تقسيم شده بود و در اين بخش ها اغلب درختان ميوه كشت مي شد، در وسط اين چهار قسمت آب گير يا آب نما وجودداشت. از اين آب گيرها چهار نهر يا جوي روان بود كه براي آبياري و آبرساني مورد استفاده قرار مي گرفت. باغهاي سنتي ايران محصور بودند و گرداگرد آنها را ديواري محدود مي كرد، در داخل باغ نيز فضاها مشخص و عملكرد خاص خود را داشتند. ورودي باغ معمولاً بوسيلة سردري تاكيد مي گرديد و در بعضي از باغها سردر بناي كامل و بزرگي بود. در باغهاي ايراني معمولاً كوشك يا بناي اصلي قرار داشت. كوشك در وسط باغ احداث مي گرديد.رعايت تناسب درباغهاي ايراني يكي از ويژگي هاي منحصربه فرد آن بود ودربخش هاي مختلف زير نسبت عناصر سازنده، كاملاً رعايت شده است:1. تناسب بين نوع باغ با كاربري آن، يا رابطة بين كميت و كيفيت باغ2. تناسب بين ديوارة كوشك، عمارت، سردر، راه ها، و... با وسعت باغ3. تناسب گلها، گياهان و درختان با يكديگر و با جهات جغرافيايي4. تناسب بين مقدار آب با شرايط اقليمي5. تناسب كرت بندي، آرايش باغ، طرز كاشت، و... با نوع باغ و شيب زمينسبك باغهاي ايراني تاثير زيادي در باغ سازي كشورهاي ديگر داشت، با گسترش اسلام باغ ايراني مورد توجه ملل و اقوامي كه پذيراي اسلام مي شدند، قرار گرفت. در دوران عباسي با انتقال خلافت به بغداد، معماري و باغ سازي ايران سرمشق ساخت و ساز حكومتي گرديد. درختان و گياهان و گلهايي كه در طراحي باغهاي ايراني مورد استفاده قرار مي گرفت عبارتند از: ابريشم، ارغوان، افرا، اقاقيا، بلوط، بيد، بيد مجنون، بيد مشك، پر، تبريزي، چنار، خرزهزه، داروش، راج، ريش بز، رسمي سمرقندي، زبان گنجشك، زونا، زرآوند، سياه بيد، سپيدار، سرو، سروناز، سروكوهي، سنجد تلخ، شورانه، صنوبر، عرعر سمرقندي، كاج ايلدار، كبودار، گز، لور، ماگنوليا، نارون، نيلوفر درختي، آلو، آلبالو، آلوي سياه، آلوچه، انجير، ازگيل، انار، بادام، به، بالنگ، پرتقال، پسته، توت، خرمالو، دارابي، زغال اخته، زردآلو، زيتون، زالزالك، سنجد، سيب، شاه توت، شفتالو، شليل، عناب، فندق، گردو، گوجه، گلابي، گيلاس، ليمو ترش، ليمو شيرين، انگور، نارنج، نخل، هلو، نارنگي، بادام، رز درانواع رنگها، ياس پرپر، ياس كم پر،لاله، شقايق، آلاله سرخ، تاج خروس، گل برفك، سوسن، بنفشه، ميخك، ياس اسپانيايي، گلهاي ختمي، نرگس زرد، سنبل سفيد، سنبل آبي، ياس خوشه اي، گل گندم، هميشه بهار، خشخاش، پامچال، زعفران، زنبق هاي ريز، شب بو، و ...عليرغم اينكه قدمت باغ سازي در ايران به 3 قرن قبل از ميلاد مسيح مي رسد، ولي متاسفانه دربارة باغهاي ايران قبل از اسلام و بعد از آن آثار و نوشته و متون دقيقي در دست نمي باشد كه ما را از چگونگي ساخت آنها مطلع سازد، بنابراين بر اساس اطلاعات اندكي كه در دست بوده است، باغهاي ادوار مختلف ايران را به چهار دسته تقسيم كرده اند:1-2) باغ هاي تيموريباغهاي تيموري بسيار وسيع و داراي ديوارهاي بلند محصور بودند، در وسط هرديوار باغ سردرهاي بلند مزين به كاشيكاري هاي آبي و طلايـي احداث مي شد. در گوشة ديوارها كاخهاي سه طبقه مزين با كاشي هاي رنگيـن بنا مي كردند. در مركز باغ تپه اي بسيار مرتفع و وسيع با سنگ و خاك مي ساختند، بر روي اين تپه ها فضاي مسطحي با ديوارهاي چوبي محصور مي گرديد و در داخل اين حصار هم چندين باغ زيبا ايجاد مي شد، در وسط اين باغها با ديوارهاي كاشيكاري شده رنگارنگ كاخ هاي با شكوهي ساخته و دورادور آن را با خندق آب محصور مي كردند. در باغهاي تيموري حوض هاي وسيعي ديده مي شد، كه در آن فواره هاي فراواني نصب مي كردند. در سرتاسر باغ نهر بزرگي جاري بود و درختان تنومند نارون وچنار در دو طرف نهر غرس مي شدند. پاي درختان را با سنگ بصورت سكو درمي آوردند. آب نهرها در انتها به خندق اطراف تپه خاكي مي ريخت. اين باغها معمولاً چند خيابان بزرگ داشتند كه خيابان هاي كوچكتر از آنها منشعب مي شدند.2-2) باغ هاي صفوي يا شاه عباسيباغ سازي در اين دوره متاثر از سبك باغهاي تيموري بود. در اين دوره براي اولين بار در تاريخ معماري ايران فضاي خارج(باغ) را با فضاي داخل(ساختمان) ارتباط مي دادند. باغ معروف چهل ستون به اين سبك طراحي و احداث گرديده است. باغهاي صفوي در شهرهاي مختلف ايران در اطراف كوشك هاي سلطنتي قرار داشتند، كه متاسفانه اكثر آنها از بين رفته اند. در اين باغها معمولاً باغي بنام باغ تپه وجود داشت كه بالاتر از ساير باغها احداث مي شد. در اين دوره براي اولين بار در تاريخ ايران خيابان كشي و ايجاد معابر عمومي بصورت منظم آغاز گرديد، كه در اكثر موارد در اطراف خيابان ها نهرهاي آب ايجاد كرده و در كنا نهرها درختان و درختچه هاي زيادي را غرس مي كردند.3-2) باغ هاي قاجاريدر دورة قاجاريه براي اولين بار سبك باغ سازي اروپايي در سبك باغ سازي ايران نفوذ كرد، باغ دوشان تپه اولين باغي است كه با اقتباس از سبك ايراني- اروپايي احداث گرديده است. در اين دوره براي اولين بار از آهن براي ايجاد حفاظ استفاده شد.

باغ فرانسوی:

استیل باغ سازی در فرانسه ، استیل جدیدی نیست و هماناست که از قرون اگوست رنسانس باقیمانده است. در قرون وسطی تقسیم باغ ها بسیار ساده و بصورت ابتدائی بوده. در عهد رنسانس باغها بزرگتر و ترکیب درختان متنوعتر گردیده است. در این طرح ها از ایوانها ، طارمی، نردها ، پله ها، حوض ها و مجسمها استفاده شده و درختان از سبک منظم و مرتبی برخوردار هستند. در این استیل دیواره ها سبز ، ضخیم ، بلند ، راه روها بصورت سر پوشهای سبز و طویل و نرده های چوبی کناری مرسوم بوده است. در این دوره سعی می شده که روش باغبانی و باغداری ارزان ، ساده باشند و امکان انطباق با فضا رعایت گردد . گلکاری معمولاً به شکل باغچه های مربع مستطیل ، کم وبیش وسیع با اشکال هندسی با اندازه بزرگ باشد (از اوائل قرن وسعت باغها کمتر و کوچکتر شده است) در معماری و بنای باغها به هیچ وجه نمی توان جنبه تزئینی و نیازمندی به جزئیات را درآن از نظر دور داشت. امروزه غالباً از بعضی جزئیات و یا در برخی مراحل از استیل گذشته استفاده می شود و خود بصورت باغچه و باغ فرانسوی مورد بحث قرار می گیرد. باغ فرانسوی عبارت از فضای بزرگتری است که ار چند باغچه به اندازه های مختلف و با استفاده از مجسمه ها ، آب نماهائی که به نظم در آمده اند یک مجموعه را تشکیل می دهد.این گونه باغها را در زمین های صاف و هموار و یا در زمینهای شیب دار در انتهای یک ساختمان یا یک قصر احداث می کرده اند. امروزه در باغچه های جدید فرانسه اشکال هندسی ، خیابانهای منظم متقاطع یا غیر هندسی مورد نظر می باشد. حاشیه ها و مرزبندی در باغچه ها بصورت کشیده وممتد نیستند و در فواصلی که تک درخت ها برروی آن کاشته می شود گاهی حاشیه ها و یا مرزها بوسیله درختان از یکدیگر جدا می شوند. حداکثر عرض حاشیه ها بستگی به اهمیت باغچه داشته ومعمولاً از 5/2 متر بیشتر نیست. در اینگونه باغها ، باغچه ها ی شنی و یا حاشیه های شنی را بطور منقطع و پراکنده ایجاد می کنند.فضائی که برای چمن در نظر گرفته می شود صاف یا فرورفته است. گاهی با استفاده از سبکهای قدیمی انگلیس در روی برجستگی ها مجسمه هائی قرار می دهند و گاهی براساس بدست آوردن اقطار زمین تک درختهائی را غرس می کنند. قصرهائی که در قرن بیستم در فرانسه ساخته شده، برای فضا سبز آن سعی کرده اند باغچه ها بصورت مستطیل های باریک ، کشیده و هماهنگی گلکاری در آنها رعایت شود، بطور کلی از جهت طول در مقابل ساختمان قرار گیرند. فرانسوی ها استفاده از مجسمه ها ، گلدانهای سنگی (که بالاتر از سطح زمین قرار می گرفتند)، غرس درختان در اطراف باغ و خیابانها را جزئی از ترکیب یک باغچه می دانستند ضمناً سعی داشتند که استیل منظم همراه با تناسبهای هندسی و ترکیب رنگ گلها را رعایت نمایند. در اوائل قرن شانزدهم سبکهای ایتالیائی بنوعی در هنر باغ و پارکسازی فرانسه رسوخ نمود بنحوی که دراطراف قصرها ، طرحهای به مرحله اجرا در آمد و در آنجا انواع گیاهان زینتی ، درختچه ها نزدیک به یکدیگر کاشته شده و دیواره سبزی را همانند پرچین ها بلند ایجاد نمودند. اشکال هندسی در طراحی (گلکاری ، چمنکاری، راهروهای شنی ، استفاده از شمشادهای پاکوتاه در تنظیم اشکال هندسی برای بیان بهتر حالات قرینه سازی در باغچه ها) بطور چشم گیری بکار گرفته می شد. اینگونه باغچه ها را پارتر (پارترها شامل قطعات گلکاری و سبزیکاری و درختکاری ، آب نما ها ، حوض خانه و محل استراحت می باشد) می گفتند.کاربرد این گونه طرح تا اواخر قرن هفدهم و اوائل قرن هجدهم بسیار متداول بوده است. برای آنکه موضوع روشنتر گردد، باید گفته شود که در آغاز طراحان کوشش می کردند خطوطی که برای انواع طرحها در نظر گرفته می شوند کاملاً منظم و طرحهای هندسی (مربع، مستطیل و زاویه دار) بنحوی گویا و شخص نشان داده شوند . ولی بتدریج این خطوط در طرحها ، انحناهای یافته و گیاهان مناسبی انتخاب شدند و مناظر بدیعی خلق شد. بطور کلی در اوائل دوره رنسانس ، باغسازی در فرانسه تعریف خاصی داشته، که عبارت از مجموعه باغهای مختلف و متعدد است و این مجموعه از معماری غیر قرینه برخوردار بوده است ، شاید بتوان گفت که قبل از آن اصولاً باغها در فرانسه از نکات محور سازی به دور بوده و ایده، این گونه طرحها از ایتالیا به فرانسه آمده است. طراحان و معماران معروفی درهنر باغسازی در فرانسه بوده اند از قبیل : آندره لونتر ، ژاک بارودری و کلودمله که شاهکار برخی از آنها با تغییرات کوچکی که هنوز باقی است. باید گفته شود اولین شاهکار آندره لونوتو باغ ولو ـ وی ـ کنت می باشد که در زمان لوئی چهاردهم در آن باغ نمایش نامهای از مولیر اجرا شده است. در این باغ از مجسمه ها و چشمه های کوچک استفاده و همچنین اقدام به ایجاد پیاده روهائی که نسبت به ساختمان شکل محور اصلی را دارد کرده است. دیگر از کارهای لونوتو ترمیم باغ توئیلری است که توسط بارودری و آندره موله و کلودمله در زمان هانری لولی سیزدهم احداث شده بود. لونتر با دخل و تصرفاتی که در آن انجام داده آنرا بصورت شاهکاری در آورده که امروزه قسمتی از آن باقی مانده است. باغ لوکزامبورک یکی دیگر از کارهای بارودری است او در طرح این باغ موضوع محور سازی را بنحوی که منتهی به محور ساختمان می شود تطبیق داده و در اطراف ساختمان تراسهائی را ایجاد کرده است. این تراسها در فاصله بین باغ و ساختمان واقع شده اند. این هنرمند و دیگر همکاران او برای باغچهای گل طرحهای از مربع ، مستطیل ومنحنی هائی که با یک دیگر تلفیق می شدند طراحی کرده اند. همچنین استفاده از خطوط متقاطع برای پیاده رو ها را مورد توجه قرار داده اند. بارودری استفاده از خیابانها مستقیم را در روی محورشبکه خیابانهای منحنی از آن جدا می شد، مورد بحث قرار داده و طرح استحاله اشکال شطرنجی را به اشکال منحنی و گردپیش کشیده است. آندره موله در هنر مهندسی باغ به موضوع باغ های محوری تکیه کرده و قسمتهای منحنی خیابان های فرعی که خیابانهای اصلی را قطع می کنند و در انتها به مجسمه یا آب نماهای کوچک ختم می شوندپیشنهاد کرده است. شاهکار دیگر لونوتر در امر باغ سازی که شاید بزرگترین اثر او در طراحی باغ باشد، اجرای نقشه باغ معروف ورسای است. احداث باغ مزبور در سال 1661 شروع شد ودر سال 1689 (لوئی چهاردهم یک طرح راهنما برای بازدیدکنندگان از باغ نوشت) پایان یافت. در باغ ورسای نکته قابل ملاحظه نوعی هم آهنگی و توجه به رعایت اصول محور اصلی در باغ می باشد، بدین ترتیب هنگامیکه از سالن اصلی ساختمان وارد باغ می گردیم، در طرفین یک محور حوض و بعد ازآن اختلاف سطحی تراس مانند به چشم می خورد.پس از آن محوطه بزرگ باغ و حوضهائی متعدد وجود دارد. در اطراف آن مجسمه ها، فواره ها ، درختان شکل داده شده (فرمبک) و سایر وسائل تزئینی بانظم و ترتیب خاصی قرار دارند. در قسمت دیگر که دنباله فضای فوق است سراشیبی یک خیابان (یک محور عمودی) وجود دارد که دو طرفه و در وسط دارای باغ و باغچه می باشد. پس از آن فضای باز و گسترده ای است، که مجسمه هائی مرکب از انسان واسب گذارده شده است . آبراه بزرگی که در فواصل معین توسط خیابانهای عمودی قطع می شود و در هر فاصله آب نماهائی با ترکیب جالب در نظر گرفته شده است. در قسمت دیگر محوطه ای را که دور تا دور آن مجسمه ها احاطه کرده اند برای استفاده از موزیک در نظر گرفته شده، همجنین در ناحیه دیگر آمفی تاتری را ایجاد کرده اند که در آن نمایش موزیک و فواره اجرا می گردد(این پدیده خود عرضه سبک جدیدی در هنر موزیک و آب می باشد). تقلیدهای بسیاری از باغ ورسای شده است معمولاً در بیشتر باغهائی که بعد از آن بوجود آمده اند می توان برخی از تاثیرات طرح این باغ معروف را بر روی طراحان و هنرمندان بعدی مشاهده کرد. از باغهای که صد در صد با تقلیداز این طرح بوجود آمده اند می توان باغی را در لنینگراد ذکر کرد ، همچنین از باغی در اطریش نام برد. در طرحهای لونتر از آلاچیق هائی با مساحت های مختلف ، حفظ درختان بصورت پاکوتاه وهرس شده ، غرس تک درخت و توده ای می توان نام برد که خود سبک خاصی را ابداع می کند . طرح گلکاری بصورت حاشیه ای کشیده ، طویل، همچنین تپه مانند و خیابانهائی که به بیشه منتهی می شده عرضه شده است. امروزه سعی شده طرحهای این هنرمند در باغ ورسای حفظ شود ولی در برخی از قسمت های باغ بعنوان ترمیم آمیختگی هائی بین خطوط هندسی منظم، نامنظم و گاهی بودن تقارن پدید آمده است. باغ ورسای در طول تاریخ دست خوش تغییرات کوچک و بزرگی توسط پادشاهان و متخصصین قرار گرفته از جمله پس از مرگ لوئی چهاردهم، لوئی پانزدهم تغیراتی در داخل قصر داده و ساختمانهای کوچکی درباغ احداث کرده است. همچنین باغ گیاه شناسی در تریانون درست نمود که خانم په پادور و آرشیتکتی بنام گابری یل آنرا توسعه دادند. در زمان لوئی شانزدهم نیز درختان نمدار بسیاری در آن غرس شده است . و بعدها بسیاری از درختان نمدار قطع شده و به جای آن افرا و چنار و درخت سدر کاشته اند. باید اضافه کرد شخصی به نام کنت ودکارامان قسمتی از باغ را بصورت باغ انگلیسی و چینی درست نمود.با این تغییر مورد تفقد ماری آنتوانت قرار گرفت .ضمناً در باغ ورسای معبد عشق را شخصی به نام میک ساخته است. پس از انقلاب و سقوط پادشاهی در فرانسه ، باغ ورسای مورد کم لطفی انقلابیون قرار گرفت وبسیاری از درختان و چمنهای آن خشک شده و از بیت رفتند. ولی خوشبختانه طرح اصلی باغ و پاترنها بدون تغییر باقی ماندند. این باغ امروزه یکی از شاهکارهای تاریخ باغسازی و تاثیر هنر باغسازی ایتالیا در فرانسه می باشد. شاید بتوان گفت خود طرح و سبک جدیدی است که نتیجتاً الهام بخش بسیاری از طرحهای تفکیکی در زمان حاضر می باشد.

باغسازی ژاپنی:

مهمترين عنصر در باغ اروپايى هندسه است. هندسه (يا تفكر) در باغ اروپايى نقش تعيين كننده اى دارد. هندسه آن قدر اهميت دارد كه حتى شمشادها در باغ اروپايى فرم ديوار پيدا مى كنند. حتى گياه را وادار به ايفاى نقش به صورت يك جسم مصنوعى مثل ديوار كرده اند. كوشك ها در باغ اروپايى در نقاط بلند و مرتفع ساخته مى شوند تا احاطه كامل بر روى باغ و طبيعت داشته باشند با اين كار مقام انسان برتر از طبيعت و بالاتر از آن قرار مى گيرد). اما در باغ ژاپن همه چيز برعكس است. در آنجا از فرم هاى هندسى منظم خبرى نيست. با اين كه همه درخت ها و گياهان با فكر، طرح و نقشه كاشته مى شوند اما خبرى از نظم هاى هميشگى نيست. گويى اين درخت ها و گياهان خودرو بوده اند. كوشك ها نيز كاملاً هم سطح طبيعت و گاهى در پائين ترين سطح باغ يعنى هم سطح درياچه ساخته مى شدند. در اين مقايسه مى بينيم كه ژاپنى ها چقدر خود را نزديك و در طبيعت مى بينند. انسان بخشى از طبيعت است نه فراتراز آنجاکه سبک باغسازی در خاور دور ( چین و ژاپن) بر مبنا و اصول خاصی قرار گرفته و قدمت تاریخی به 2500 سال قبل از میلاد مسیح ( در چین) می رسد ، پرورش گیاهان داروئی و حفظ فضای سبز ، قرن ها مبنای فکری و منبع الهام علاقمندان به طبیعت بوده است . افکار فلسفی و مذهبی در طول تاریخ خاور دور بنوعی در هنر تاثیر نهاده است . آن چنانکه پس از ظهور بودا و آشنائی هنرمندان با عقاید و افکار فلسفی او طراحان به طبیعت نزدیکتر خود را حس کردند و نمایانگر این حالات در طرحهای تقلیدی آنها از طبیعت می باشد . بطور کلی باید مناظر باغها در مقیاس کوچکی از فرمهای آزاد طبیعت شکل گرفته باشد . بنابراین می توان چنین دریافت که هر آنچه در باغ و پارک به کار گرفته می شده خود مفهوم خاص و بیانگر نکته ایی از واقعیت های موجود در طبیعت بوده است و براساس خصلت و امکان بهتر زیستن ثروتمندان سبب می شد که آنها بتوانند به سهولت قسمتی از طبیعت زیبا را به ماوای خویش ببرند و از این رهگذر در اطراف قصرها و بناهای بزرگشان زیبایی هایی از طبیعت را به اشکال مختلف جمع کنند و همچنین در اطراف معابد براساس انگیزه و احترامات مذهبی ، پارکها و گلستانهایی با نهایت سلیقه ، که نشانه خلوص در آنها بود طراحی می کردند. براساس طبیعت ظریف و دقیق ژاپنی ها ، گرایش سمبلیک به گیاهان و بعلاوه خصوصیات طبیعی محیط زیست موجب پیدایش سبک و روش خاصی برای باغهای ژاپنی شد. باغهای اولیه در ژاپن بسیار ساده و از مجموعه آبگیرها ، جزیره ها و نهرها تشکیل شده بودند . گیاهان در باغهای ژاپنی اهمیت و معنای خاصی دارند ، در برخی موارد سعی شده است که بزرگی طبیعت را بر مقیاس کوچکی بنشانند این خود از ظرافت مردمی بر میخیزد که بصورت طرحها مینیاتوری (گیاهان هماهنگ شده با محیط )به وجود می آید . این توجه اختصاص به گیاهان و حفظ دایمی آنها بر مبنای داشتن طبیعت آزاد با مقیاس کوچک را در این قسمت از خاور دور خلق کرد . در طرحهای ژاپنی به جای آنکه از تعداد زیادی گل و گیاه استفاده شود سعی بر این است که بین عوامل طبیعی که نقش سمبلیک دارند ، ارتباط عاطفی برقرار شوند و هر قسمتی از باغ نمایان گر گوشه ایی از طبیعت باشد مواردی که در احداث باغ های ژاپنی بیشتر مورد توجه می باشد اشکال مختلف سنگ هاو طرز قرار گرفتنشان ، آب ، گیاهان زینتی و ایجاد رابطه خاصی بین آنهاست همان طور که در قبل اشاره شد در باغهای ژاپنی سنگ ها نقش عمده ایی به عهده دارند در طبیعت باغهای ژاپنی ، یک سنگ کاملاً منظم و صاف به کار نمی رود بلکه اشکال نامنظم و سطوح مختلف سنگهاست که زیباهایی را ایجاد می کند که بطور کلی ژاپنی ها هر سنگی را که در باغ به کار می برند ، معنای بخصوصی برایش در نظر می گیرند. به نظر آنها سنگ ها ابدی هستند و معنای سمبلیک خود را حفظ کنند . هر سنگی به تنهایی رسالت و واقعیت مجزا از دیگر حقایق هستی است و فلسفه تجرید خود به شکلی در هریک از سمبل ها بیانگر می باشد بطور کلی در خاور دور ( چین و ژاپن ) مانند دیگر نقاط دنیا باغها از دو دیدگاه مورد توجه بوده اند یکی بصورت پارکها و باغ های عمومی ، دیگری باغچه های کوچک برای منازل . باغ سنتی سنگی ژاپنی بر اساس ترتیب منظمی از اشیاء شکل یافته اند که هدف آن خلق منظر وفضای معمارانه است یک باغ سنگی نوعی از فضا است که ارتباط تنگاتنگی با محل قرارگیری مشاهده کننده دارد. مکانی که بازدید کننده در آن به درستی از هارمونی اشیاء می رسد. یک باغ سنگی نوعی از باغ ژاپنی است که ریشهایش در فلسفه ی ذن وجود دارد. در اغلب موارد این باغ ها در نزدیکی معابد ساخت می شوند و فضای داخلی معبد – مکانی که فرصت نوعی تفکر عمیق و آرامش بخش را فراهم می کند - تا بیرون امتداد می دهد. بعنوان مثال باغ روایوآنجی Kyonanji به طور قطع اولین باغ سنگی به وسیله ی استاد به نام ذن "سوآمی"ساخته شده است. این باغ معروف ترین باغ سنگی ژاپنی است که نزدیک معبد"رایوآنجی"(یک معبد بودایی در کیوتو) ساخته شده است وبه نام باغ فلسفی خوانده می شود. که ترتیب سنگ ها است در این باغ سنگی زیر مجموعه ای از قوانینی هندسی باشد که بر اساس آن باغ های سنگی ژاپنی را می توان در محدوده شبکه ای هفت ضلعی ازخطوط تعریف کرد. این حقیقت دلیل هماهنگی توجیه ناپذیر واسرارگونه ای است که در باغ های سنگی ژاپنی دیده می شود. باغ در یک مستطیل کوچک محدود شده است بنابراین سنگ ها در حداقل فقط چیده شده اند اما در واقع طراحی هندسی باغ در پس محدودیت ظاهری باغ قضا را در محدوده ی وسیلی گسترش می دهند. در نتیجه یک ناظر هماهنگی و زیبایی هفت ضلعی را دریافت می کند و سنگ ها از هماهنگی کیهانی می دهند در نتیجه افسونی خلق می شد که در آن اشیاء به صورت مشخص شکل یافته اند و ناظر در نقطه ای کاملاً دقیق قرار می گیرد نقطه ای که فرصت تعمق و تفکر را فراهم می کند.باغ یک مستطیلی کوچک به طول 30 متر در جهت شرقی و غربی و 10 متر در جهت شمالی و جنوبی است فضای باغ شامل 15 سنگ به صورت نامرتب است که در 5 دسته گروه بندی شده اند اگر از نقطه ای تعیین شده به باغ نگه کنیم متوجه می شویم که ترتیب سنگ ها نوعی تاثیر هیپنوتیزم آور بر روی مردم دارد. تاثیری که به بیننده کمک می کند راحتتر متمرکز شده و در سکون به تفکر بپردازند."رایو آنجی"در قرن 15 ساخته شده و مردم در تاویل اثر جادویی این باغ برداشت ها ی غیرملموس واسرارآمیزی در مورد هارمونی و ترتیب چیدمان عناصر را ارائه داده اند.اما ترکیب باغ در قالب آنالیزهای ساده ای که در دنیا معمولند قابل توضیح نیست.به نظر می رسد راهبان ذن سعی در آشکار کردن زیبایی زندگی به صورتی غیر قابل درک در باغ داشته اند اما نباید فراموش کردکه هماهنگی بین عناصر طبیعی به هر حال یک قانون است که در تمام دنیا وجود دارد پس در این باغ هم قابل شناسایی است قانونی که در هندسه ی باغ باید به دنبال آن گشت. فهم راز باغ نیازمند آن است تا ما با نگاهی دیگر به باغ بپردازیم: شبکه ای از خطوط که به صورت هندسه ای نامرئی تمام باغ را پوشانیده اند مستطیل خاکستری حاشیه ناحیه ی باغ را از سایر قسمت ها جدا می کند. 5 گروه از سنگ ها در باغ دیده می شوند نقطه ای تیره در پایین تصویر مکان مشاهده کننده را نشان می دهد. این نقطه در بالاترین قسمت 7 ضلعی که شبکه ی هندسی خط ها شکل پیدا می کنند قرار دارد.فضا سازی ژاپنی، شیوه ی منحصر به فردی است که متاسفانه در ایران تنها نامی از آن شنیده می شود و هر نمائی را با قرار دادن صخره ای به نام سبک ژاپنی معرفی می کنند در حالی که این تفکر ازپایه غلط است در پروژه های فضا سازی بیرونی،نوع و شکل آلاچیق،راهروها، آب نماها و نورپردازی ها اهمیت دارد واصولا عناصر یک باغ ژاپنی . سپس طرح فضا سازی و در نهایت نوع گیاهان هم آهنگی لازم و ریتم ایده آل را تعیین خواهد کرد. گسترش طولی وعرضی گیاهان در هر نوع شرایط آب و هوائی رکن اساسی اطلاعاتی مجری طرح است که متاسفانه اکثرا ًاز این مهم غافل هستند هر چند کتابی که به درستی این اطلاعات را در اتیار مجریان قرار دهد در بازار نشر ما وجود نه داشته و اینجانب نیز که چنین کتابی رادر سال ۲۰۰۷ در توکیو نوشتم تا امروز به دلیل چاپ دیگر کتاب هایم و هزینه های چاپ بالای کتاب های تمام رنگی موفق به چاپ آن توسط ناشری نه شده و یک سال قبل نیز انتشارات راه کمال با وجود آن که متن کامل و تصاویر را تحویل گرفته نه می داند بر سر دست نوشته های بنده چه آورده وهنوز آن ها را نیافته است. در دکوراسیون داخلی نیزشیوه ژاپنی از اهمیت ویژه ای برخوردار است و ترکیب باغچه ای در سبک های متفاوت ژاپنی و قرار دادنTea room در کنار که کاملا منظره ی زیبای باغچه در پیرامون نگاه باشد و یا سبک ژاپنی برای رستوران های ژاپنی، شیوه های بسیار جالب توجه ای بوده که قبل از هر اقدامی با متخصص حرفه ای آن مشاوره نمائید. آن هائی که یک فضا سازی منحصر به فرد را برای خود در نظر می گیرند هیچ زمانی از دکوراسیون به وجود آمده خسته و دل زده نه می شوند، فضا سازی باغچه های سبک ژاپنی در حقیقت طبیعت بسیار زیبائی است که در محیط شما کمی کوچک شده امّا صدای طبیعت وجود دارد و فرد را به سوی خود جذب می نماید.گیاهان نیز در این فضا دائمی می باشند و اصولا ً به گونه ای طراحی می نمایند که سالها بی نیاز از گل کاری و خرید گیاه باشید و سالها باغچه و باغی دائمی را با زیبائیش در کنار خود بدون آن که شادابیش و تازگیش کهنه شود داشته باشید. برای ایجاد فضای سبز منحصر به فرد طراح حرفه ای قادر خواهد بود به تعداد نفرات روی کره زمین طراح را ترسیم و اجرا نماید و لذا هر نمونه ی طرح برای محلی ومکانی با شرایط آن مکان طراحی می شود و درخواست ایجاد طرح مشابه ویا دیدن طرح دیگران شایسته ی کسانیست که هنر شناس نیستند .هنرمند و هنر شناس، یک تابلوی هنری منحصر به فرد را نیاز دارد. قرار دادن هر یک از عناصر سبک ژاپنی در جای خود هارمونی سبک را به وجود می آورد، در غیر این صورت باغچه ای ناهم آهنگ شکل می گیرد و این طراح است که فضا سازی اصولی وحرفه ای را به شیوه ی صحیحی اجرا خواهد نمود و در نتیجه هر فرد حقیقی ویا حقوقی که علم این کار وتجربه ی طولانی مدت این کار را نه داشته باشد، طبیعتا ً قادر به ایجاد یک فضا سازی هنری نه خواهد بود کما اینکه فضا سازی پارک ها و محوطه ها درون شهری هر یک گواه است بر این که ما هنوز فاقد یک طراح و مجری حرفه ای هستیم و نیز فاقد یک فضا سازی زیبا و جلب کننده در محوطه سازی های بسیاروسیع اجرا شده هستیم و با آن که سرانه ی فضای سبز توسعه یافته امّا یک کار ساده، تقلیدی ،غیر هنری و پر هزینه ای را انجام داده که هر فصل نیز با هزینه های هنگفتی آن را احیاء می نماییمتوجه داشته باشید هر مکان و هر ساختاری شیوه مخصوص به خود را در طراحی ایجاب می نماید تقلید هر نوع فضا سازی و قرار دادن آن طرح در مکان های متفاوت چشم اندازی نا زیبا و غیر کارشناسانه را ایجاد می کند. طراح در ترسیم طرح و اجرای آن در محوطه استقلال تام خواهد داشت و نه باید نظرات دیگران را غیر کارشناسانه اعمال نماید بل که نظرات صاحب پروژه استفسار و سپس با هارمونی و هم آهنگی با دیگر عناصر تلفیق و سپس اجرا گردد و یک طراح حرفه ای خواهد توانست هم آهنگی های زیبا را در رابطه با نقطه نظرات کارفرما به نحو مطلوبی انجام دهد ولی یک غیر حرفه ای قادر به چنین مهره چینی نیست.

باغسازی ایتالیا ( رومی ):

در یکی از شش جلد کتاب پلینی چنین آمده است که در روزهای اقتدار روم ، پرورش گلها و گیاهان فقط به منظور تهیه عطر و دارو بوده است . همچنین در روزهای جشن و اعیاد لباس لژیونرها توسط گیاهی بنام پالیدا دالماتیکا معطر میشده است . بطور کلی باغ های روی ترکیبی از مجموعه درختان زینتی و پوشش هائی از گیاهخانی مانند مورد و شمشاد ایلکس بوده است . در این باغ ها سنگ ریزه ها انواع صدف های دریائی را برای تزئین بکار می بردند و بتدریج در طول تاریخ ، کاربرد مجسمه در باغ ها و پارکهای اطراف قصر ها مرسوم گردید . در زمان های بسیار دور قبل از آنکه اولین باغ توده ای در انگلستان بوجود آید ، طراحی باغ در ایتالیا ، همانند دیگر تغییرات محیطی دوره تحولی وسیعی را شروع کرد و سبک مزبور بتدریج تا اوائل قرن شانزدهم به کشور های مجاور مانند فرانسه برده شد . بعنوان مثال چارلز هشتم در سال 1495 از ناپل ، به خانواده اش در پاریس می نویسد " شما نمی توانید تصور کنید که چه باغ های زیبائی در این جا وجود دارد و من آنها را دیده ام " چارلز تعدادی از افراد ورزیده و متخصص در این زمینه را از ایتالیا به فرانسه برد و باغ قصر سلطنتی فرانسه را همانند آنهائی که در ایتالیا دیده بود احداث نمود . بنابراین انواع باغهای ایتالیائی خود راهنمائی در قرن پانزدهم وشانزدهم برای احداث باغها و پارکها در اروپا شد که نوعی گسترش فرهنگ و خصوصیات ایتالیائی را نشان می دهد . از این تاریخ به بعد در انواع طرحههای باغبانهای انگلیسی و فرانسوی بخوبی رد پای سلیقه افکار ایتالیائی ها و هنر طراحان آن باقی است . حال اگر بطور خلاصه در مورد معماری باغهای ایتالیائی بخواهیم سخنی به میان آوریم باید گفته شود ، باغهای با وسعت بسیار ، تراس بندی ، بنوعی متاثر از سبکهای معماری همراه با مجسمه ها ، درختان ، درختچه های دائمی و گلکاری های حاشیه ای در فضای باز مرسوم شده بود . امروزه سعی می شود در طراحی های جدید تغییرات زیادی نسبت به طرح های گذشته داده نشود ، ولی چگونه می توان بطور مطلق و یک سویه قضاوت کرد زیرا این طبیعی است که روان و احساس انسان فارغ از تاثرات مسائل زمان خود نخواهد بود . در هر حال در دوره رنسانس رعایت قرینه سازی در طرح ها مرسوم بوده لذا هر نوع تغییرات کوچکی که ممکن است تصور شود و بفکر طراحان خطور نماید ، نشانه ذوق و سلیقه خاص هنری مردم می باشد . در پارکهای کلاسیک ایتالیائی ، گاهی سعی شده است که از مساحت های کوچک حداکثر استفاده را بنمایند . بعنوان مثال باغ لاگامبرایا در نزدیکی فلورانس را می توان نام برد . در این باغ حاشیه های زیبای گل کاری همراه با ، پرچین ها جلب توجه می کند در زمان جنگ جهانی دوم این باغ به تصرف آلمانها در آمد قسمتی از آن از بین رفته و دوباره بازسازی شده است ، همان طوری که در بالا گفته شد برخی از باغها و پارکهای ایتالیا بصورت تراس بندی می باشد ، بعنوان مثال باغ باروک که در دامنه یک تپه مانند پر طاوس جلوه گری می کند . این پارک داری چشمه های متعدد و پله های زیبای است و در بلندی آن آبشار زیبایی وجود دارد در این باغ سرو های بلند سر به آسمان کشیده ، زیبایی خاصی را پدید آورده و به عبارت دیگر یکی از زیبا ترین باغهای ایتالیا است که متاثر از طرحهای دوره رنسانس می باشد .بطور کلی سبک باغهای قدیم روم به گونه ای گسترش یافت که در دوره ما بصورت باغچه ها و تراس بندی مرسوم گشت . امروزه کم و بیش در بسیاری قسمتهای ایتالیا می توان باغهای تراس بندی شده که متاثر از تاریخ است مشاهده نمود بایستی گفته شود در قرون وسطا نیز هنر باغ سازی توسعه چندانی نیافته ولی به تدریج در طول قرون رو به تکامل نهاده و به نوعی تکامل یافته است . شاید اینجا مناسب باشد به زیبا ترین باغ پس از اسلام اشاره شود که باغ قصر الحمرا می باشد . این باغ در جنوب اسپانیا و نزدیک به گرانادا واقع شده است در این باغ حوضچه ها و حوض خانه هایی که در حد وسط ساختمان و فضای آزاد است احداث شده یکی از شاهکارهای مهم آن نحوه آب رسانی و استفاده از نی و کانال می باشد . در این باغ اتاق هایی همانند تراس ها سرپوشیده با گیاهان سبز ، نحوه ارتباط فضای داخل و بیرون را مشخص می کند به طور کلی سبکی که در این باغ به کار رفته کاملاً ایده های شرقی داشته و وجود آب نماها و فواره ها در بیرون و داخل ساختمان ، دلیل بارزی از ورود طبیعت به داخل ساختمان می باشد . باغسازی انگلستانبطور کلی دوران جدید باغ سازی در انگلستان از سال از 1519 شروع شده است . در طرح های سنتی و قدیمی انگلستان سعی بر این بوده که از خطای چشم در مورد ترکیب رنگها ، کاشت درختان و درختچه ها با نظم ردیفی پشت سرهم و همچنین ایجاد تپه ماهور ، برکه و یا دریاچه های مصنوعی استفاده شود در این گونه طرحهای کلاسیک قدیمی خیابانهای باریک و از دو طرف پوشیده از درختان و همچنین کاشت تک درخت در فضای بزرگ مرسوم بوده است سبک باغ سازی در اواخر سلطنت الیزابت اول همچنان ثابت بوده و تغییرات چندانی پیدا نکرده است . براساس تاریخ باغ سازی به سبک انگلیسی از اوائل سلطنت جمز اول ( 1625 – 1603) آغاز شد و در این سبک پیاده رو ها عریض تر بوده و مقدار گل کاری کمتر بوده است . اولین باغ گیاه شناسی انگلیس در سال 1620 در دانشگاه آکسفور احداث گردید در همین اوان در فضای کوچک اطراف خانه های مسکونی و نیز گاهی از جعبه های گل در اطراف پنجره استفاده نموده اند . بطور کلی هنر باغ سازی در انگلستان به نوع در فرهنگ رومانتیک انگلیسی هم بستگی داشته ، مدعان این مطلب نیز ایجاد باغ وپارک که خصوصیات و دور نمایی تابلوی نقاشی را نشان دهد ، بیشتر مورد پسند واقع می شده است در هنر پارک و باغ سازی شاید بتوان گفت تحت هر شکل و طرح در طول تاریخ جای خاص دارد که به ابتکارات فردی متعلق است . بنابراین از دیدگاه ویلیام کنت در سال 1685 ، فکر ایجادپرچین در اطراف باغها بر مبنای فلسفه "همه طبیعت یک باغ است" در منطقه ایی به نام روسام در آکسفور پدید آمد . همچنین به دنباله این مکتب و طرز فکر لانسلوت بروان ابتکار استفاده از چهار چوب هایی در اطراف پارکها به مرحله عمل در آمد به دنباله آن هامفری رپتون (1818-1752 ) به نوعی دگرگونی در سیستم باغهای رسمی و مصنوعی را در قرن 18 پدید آورد او سعی داشت که باغها نشانه و نمایان گر کامل حالات کوچک و خصوصیات طبیعت باشد به نظر من این خود نوعی برگشت به طبیعت است و لمس و درک بیشتر آن تولد دیگری برای بشر می باشد شاید امروزه درک اینگونه افکار عمیقاً ریشه های رومانتیکی پیدا کنند ولی هرگز با هیچ تلاشی نمی توان بشر را از دامن واقعی طبیعت جدا کرده و دور نگاه داشت . هامفر رپتون سعی بر آن داشته که سطح چمن کاری در باغ زیاد و از انبوهی کاشت درختان و درختچه ها خسته شوند به عبارتی دیگر کشت متعادلی از درختان را توصیه کرده است . شاید بتوان گفت روبینسون مخترع حاشیه گل کاری در باغ و پارک است و گرترود جکیل معماری بزرگ و آگاه در مورد چگونگی کاربرد مجسمه ها در باغ ، ایجاد پله های پوشیده از خزه و داربستهای پوشیده از گل نام برد . خانم جکیل ابتکاراتی از قبیل محل های سرپوشیده برای استراحت که پوشیده از گیاهان معطر بود ناگفته نماند که سبک باغ سازی در انگلستان کم و بیش متاثر از سبک های ایتالیایی و فرانسوی بوده ، باید اضافه کرد باغهای انگلیسی از تاثیر افکار و ایده های خاور دور بی بهره نبوده مخصوصاً در قرن هجده هم این تاثیر با مسافرت اروپائیان به خاور دور شکل گرفته است . بعنوان مثال کارویلبام چمبر در احداث باغ گیاه شناسی سلطنتی کیو را می توان نام برد. طرح مزبور آمیخته ایی از سبک انگلیسی و سبک باغهای خاور دور است و امروزه اینگونه باغ سازی در انگلستان به نام باغ سازی انگلیسی معروف می باشد . در انگلستان باغهای قدیمی و پارک های افسانه ایی بسیار می باشند . بهمین دلیل امروز تعدادی از آنها جزء منابع طبیعی ملی ، منابع طبیعی ناحیه ای ، منابع طبیعی جنگلی و منابع طبیعی خصوصی دسته بندی می نمایند به عنوان مثال باغ زیبای لوانس هال ، دروست مورلند است که دارای پرچین های زیبایی از شمشاد و درختان مورد می باشد و درختان زیبای راش آن که حدود 15 پا بلندی دارد همچنان تا امروز باقی مانده اند . باغ ویلت شیر در استوحد در دشت سالسبوری قرار دارد که در قرن هجدهم بوجود آمده است . در زمان سلطنت ژرژ اول (1714) و پسر او هنری دوم معماری دور نما در آنجا پیاده شده و در زمان وی جنگل های مصنوعی احداث گردیده است . درختان آن از قبیل نراد و راش بوده و امروزه راش های عظیم آن با تنه های نقره ای 200 ساله زیبایی خاصی را دارا می باشند . همچنین در این باغ یک معبد گل زیبائی که با سنگ های طلایی و پرده ایی از برگ درختان سبز آرایش یافته وجود دارد بنابراین مثالهای بسیاری وجود دارد که در این جزوه مورد بحث نمی باشد در هر حال امروزه در باغ های انگلیسی طرح هایی اجرا می شوند که با تکیه بر عدم تقارن و ایجاد پرچین های کوتاه حفظ درختان کهن ایجاد استفاده از وسائل مدرن و تاثر از تکنیک های پیشرفته قرن حاضر در طبیعت دخل و تصرف نموده اند .

باغسازی مصر(مشرق زمین):

آثار و شواهد موجود در باغ های کهن شرقی نمایانگر آن انست که شرق مهد تمدن هنر بوده است .امروزه بسیاری از آن اثار بصورت نقوش,کتیبه ها و نقاشی در بسیاری از موزه های اروپا و آمریکا باقی مانده است.بطور کلی وجود سبک و فرم های خاص در هنر نقاشی و باغ سازی خود نمایانگر فرهنگ اصیل این سرزمین و همچنین نشانگر ارتباط انسان و گیاه در طول تاریخ میباشد . همچنان که قبلاٌ گفته شد باغهای تفریح مصریان و پارسیان خصوصاٌ قبل از میلاد مسیح ,خود بزرگترین منبع تاریخ هنر باغ سازی میباشند. کهن ترین دوره ای که در ان هنر باغ سازی را میتوان به کمک نقوش و کتیبه ها جستجو کرد مصر قدیم میباشد. شاید این دوره درست همزمان با دوره طلایی مصر بین سلطنت رامسس اول ودوم میباشد.شاید این دوره مصر به حد اعلای شکوفایی هنر معماری خود رسیده بوده است, به عبارت دیگر کلیه شاهکارهای هنری مصر قدیم متعلق به این دوره میباشد. تاریخ دوران فراعنه از حضرت موسی وبعد از ان نمایانگر آن است که جریان اصلی حیات زندگی مصریان رود نیل بوده ,این رود از کوههای سودان سرچشمه وطغیان همه ساله آن موجب بار وری و حاصلخیزی خاک میگردیده است .بنابراین قابل تصور و توجه است که این سیستم ابیاری, امکان احداث باغهایی افسانه ای را باشرایط خاص پدید می آورد, باز میتوان چنین تعبیر وتفسیر کرد که سیستم باغ سازی در مصر قدیم بر پایه باغ سازی کشاورزی بوده است . شاید بتوان گفت کشت گیاهان دران دوران , بر مبنای روشهای خاص مورد مطالعه و محاسبه بر حسب توضیع ومقدار آب انجام میشده است. ولی به طور کلی بر اساس خصلت ماهیت حکومت,چنین به نظر میرسد که باغهای لوکس و تفریحی برای مردم عادی کمتر متداول بوده,فقط منحصر ومحدود به باغهای اطراف قصرهای سلطنتی ومزارع میشده است.بنابر نظریه استرابن کیفیت ساختمانی واصول مهندسی این نوع باغها با باغهای کشاورزی اختلافاتی داشته است. در این گونه باغها اغلب گیاهان پابلند از قبیل :انواع نخل,افرا و اکالیپتوس متداول بوده است . ارتباط مصریان قدیم بابرخی از کشورها مانند یونان قدیم موجب شد, برخی از درختان مانند انار ,انجیر ,میموزابه مصر برده شوند . نکته مهم دراین باغهای مصری(درزمان فراعنه )تنظیم طرح بر اصول محورسازی است. درتننظیم این هماهنگی,محور اصلی را از درب ورودی باغ آغاز وبه پارک یا قصر ,حیاط کوچک وحیاط بزرگ مرتبط میکردند. تزیینات در باغهای مصری , مخصوصاٌ در اطراف قصرها, از روشهای خاص مهندسی برخوردار وایجاد دار بست های یک طرفه ,یا دوطرفه در کنار دیواره ها, راهروها مرسوم بوده,همچنین درفضای باغ ,حوض خانه بسیار بزرگ احداث میشده است . بهمنظور تزئین اطراف حوض وحوضخانه ها ازگیاهان زینتی پاکوتاه برای جدا سازی قطعات از یکدیگراز دیواره یا پرچین های کوتاه با طول زیاد(که همیشه سبز بوده اند )استفاده میشده است.از آنجاییکه فراعنه خدایان بودند,نصب مجسمه های انان خدایان قدیمی عظمتی به باغ و قصر می بخشیده است. در برخی از قصرها پس از احداث ساختمان , دریاچه یا برکه بزرگی را می ساختند که رشته های آن به رود نیل متصل میگردید ودر روی آن قایق رانی می کردند همجنین در قصر یکی از فراعنه ستون بلندی در وسط باغ قرار داده بودند که در روی آن باخط هروگلیف مطالبی مربوط به سیاست و امور کشوری و... حک شده بود وعظمت ان خود زیبایی را خلق می کرد.به طور کلی تنوع گل کاری در مصر قدیم بسیار کم ومحدود به بسیاری از گیاهان دارویی ودائمی بوده است. بهنظر نگارنده طرز ساختمان باغ در مشرق رمین اصولاٌ بر مبنای دو اصل باغ سازی(محور وسایه)قرار داشته, شاید اجرای این روش مربوط به خشکی هوا و نیاز به سایه بوده است. معماری بین النهرین در این دوره مردم اهمیت بسیاری به طبیعت داده و بطور کلی می توان گفتکه طبیعت را پرستیده و طبیعت برای آنها مقدس بوده به علت مقدس بودن طبیعت برای آنها ، آنها از طبیعت در زندگی خود الهام گرفته . در این دوره زمین را به عنوان منبع بقا و عنصر طبیعی بر شمرده و به همین دلیل زمین نیز برای آنها مقدس بوده ،آب را عامل تولید ، بقا ، رویش گیاهان وخنک کردن هوا دانسته و به همین علت آب نیزیک ارزش معنوی برای آنها داشته است. معماری بین النهرین بر می گردد به 3500 تا 300 سال قبل از میلاد که جزو زمان باستان بوده است. دوره بین النهرین شامل تمدن سومر ، بابل ، آشور و ایلامی بوده که تمامی آنها بین 2 رود دجله و فرات بوده که مهمترین آن سومر بوده که دارای اختراع خط میخی بوده ، دارای معابدی بودند که آنها را به عنوان ( زیگورات ) می شناسیم و این معابد حالت هرمی شکل داشته از کوهها تبعیت کرده و جنس آنها از خشت خام بوده و از 3 طرف دارای پلکان بوده (در حدود 100پله ) و با یک نوع قیر مخصوص نیز عایق کاری می شده و مجموعا فرم یک هرم را داشته است.فرم شهر سازی سومری ها حالت غیر هندسی (ارگانیک) داشتهاست. تمدن آشوری ها دارای اهمیت کمتری بوده زیرابیشتر زندگی آنها نظامی بوده و شهر های آنها نیز دارای فرم نظامی بوده است تمدن بابلی ها نیز معابدشان (ایشتار) را به فرم های طبیعی می ساختند ایلامی ها همانند سومری ها دارای زیگورات بوده اند باغ معروف این دوره عبارت است از: (hanging garden of Babylon)باغ معلق بابل این باغها دارای محوری با 2 ردیف درخت بودند که از بین 2 ردیف جوی آبی حرکت کرده و شکل این باغ به صورت هرمی شکل بوده و دارای ارتفاعی تا 40متر بوده اند. این هرم به صورت تراس بندی (طبقه بندی) بوده که طبقات مختلف توسطپلکانهای عظیمی به هم متصل شده و در طبقات مختلف پوشش گیاهی وجود داشته است .اهمیت باغ هم به واسطه زیبایی و هم به واسطه پیچیدگی طراحی باغ و به خصوص نحوه آبیاری آن بوده است. گیاهان مورد استفاده در باغ را می توان انجیر ، بادام ، انواع بوته های گل سرخ و همچنین نیلوفر آبی را نیز مثال زد. باغهای معلق یکی از عجایب هفتگانه بوده که اکنون اثری از آن باقی نمانده . این هرم حدود 400 مترمربع اندازه داشته و می توان آن را جزو تاریخ معماری آن زمان به حساب آورد.

باغسازی روسیه:

برای شناخت این سبک بعنوان مثال می توان طرح فضای کاخ پترهوف در لنینگراد را نام برد . این باغ به پیشنهاد پیترکبیر وتوسط لوبلوند و همکارانش با فکر و ایده های فرانسوی ، طرحی همانند طرح باغ ورسای فرانسه تهیه و در سن پترزبورگ اجراءنمودند . طرح مزبور را در فضائی به مساحت بیست و پنج کیلومتر مربع در روی تپه ای ، مشرف به دریا ، با درختان متنوع از قبیل نارون ، افرا ، راش ، نمودار و درختان میوه پیاده کردند . باغ مزبور با وجود سرمای روسیه و مصاعب و صدمات جنگ هنوز پا برجاست و معرف به باغ پترهوف می باشد . یکی از خصوصیات جالب این باغ تراس بندی هایی است که بصورت بیشه زارهای فرانسوی احداث شده و در انتهای هریک از این بیشه ها ، پاویلونی هائی ساخته شده است .کارهای لوبلوند در زمان حیات او پایان یافت ولی افکار و نظریات او همچنان در طول زمان اجرا گردیده از آن جمله ایجاد ساختمانی با طرح هلندی در کنار دریا بود در این باغ مجسمه ها ، چشمه ها و آبشارهای زیبایی که کاملاً الهام از طرح های فرانسوی گرفته ، اجرا گردید . در طول دوران جنگ دوم قسمتی از باغ مزبور از بین رفته ولی امروزه مرمت های بسیار زیادی در آن شده است باغ که یکی از آثار هنر پاک سازی در روسیه می باشد ، خود بهترین نشان تاثیر فرهنگ غرب در طول تاریخ است.

آیا می دانید با منظر سازی حیاط مسکونی 15 درصد و محوطه ویلا 25 - 50 درصد ارزش ملک شما بالا تر خواهد رفت؟

آیا می دانید با طراحی حیاط مسکونی خود به طور ناخداگاه میل و رغبت دوستان شما برای هم نشینی با شما افزایش خواهد یافت؟

آیا می دانید با طراحی یک آبنما در حیاط ، ویلا و یا حتی پاسیو خود بهترین درمان را برای ناراحتی های عصبی و افسردگی به خانه خود می آوردید؟

آیا می دانید می توانید به جای صدهابار هزینه کردن و رفتن به طبیعت می توانید یک بار هزینه کنید و طبیعت را برای همیشه و به هر فرمی که خودتان بخواهید ( طبیعی ، ژاپنی ، مدرن، پست مردن و ... ) به خانه خود بیاورید؟

حیاط مسکونی:

ویلا:

پاسیو و نورگیر:

مهندس تفقدی کریم زاده 09159027031

باغ هاي ایرانی:

باغ ایرانی پاسارگاد را ریشه معماری این باغ‌ها دانسته‌اند. کورش کبیر شخصا دستور داده

بود که باغ پاسارگاد چگونه ایجاد شود و درخت‌ها نیز به چه شکل کاشته شوند و در واقع

هندسی‌سازی باغ و شکل و شمایل آن از دیدگاه که کوروش به باغ ایرانی گرفته شده‌است.

در دوره ساسانیان نیز باغ‌ها در جلوی کاخ‌ها و معابد شکل گرفتند و این موضوع در دوره

اسلامی نیز ادامه یافت.

این باغ‌ها عنوان یک ساختار کامل، بیانگر رابطهٔ تنگاتنگ میان بستر فرهنگی و طبیعی است

و نشانه‌ای از سازگار نمودن و همسو کردن نیازهای انسان و طبیعت است.

در گذشته باغ ایرانی بروز توان نهفتهٔ محیط و ادراک پیچیدگی‌های آن بود.

خالق باغ با اتکا به دانش تجربی خود فضایی را ایجاد می‌کرد که باعث بقاء

و پویایی بستر طبیعی می‌شد.

تاریخچه:

آغاز انتظام بخشی به باغ را باید در زمان هخامنشیان جستجو نمود.

در باغ های سلطنتی پاسارگاد (قرن ۶ قبل از میلاد) توجه به شبکهٔ منظم مسیر

سنگفرش آب روها می‌توان ادعا نمود که شکل چهارباغ و منظم چهار قسمتی در اینجا به

ظهور رسیده‌است و در دوران پس از اسلام منشاء باغ‌های چهار قسمتی اسلامی بوده‌است.

در دوران ساسانی (۶۳۳-۲۲۴م) باغسازی گسترش فراوانی می‌یابد. جایگاه والای طبیعت

در تفکر زرتشت به ویژه پرستش آب موجب گردید تا علاوه بر انتظام انسانی در باغ چشم

اندازها و بستر طبیعی نیز مطرح گردد. باغ قصرهای این دوره همانند تخت سلیمان و کاخ

فیروز آباد بیستون در بستر طبیعی جذاب مانند دریاچه و چشمه مکان یابی گردیدند.

تنوع هندسی مشخص‌ترین ویژگی باغ‌های این دوره‌است. انتظام‌های محوری، مرکزی و

چهاربخشی در باغ‌های این دوره دیده می‌شود. با استقرار تمدن اسلامی در دوره بنی‌امیه در

سامره و اندلس باغ‌هایی احداث گردیدند که همچنان از باغ‌های ساسانی مورد الگوبرداری

قرار گرفته بود. بسیاری از محققین با شکوه‌ترین عصر باغسازی در ایران را در دوره

صفویه می‌دانند. در این دوره باغات در گستره شهر به عنوان هنر شکل دهنده ساختار

فیزیکی شهر بودند و همچون منظومه‌ای سبز تمامی ساختار شهر را تحت تأثیر قرار می‌دادند.

باغسازی در دوران صفویه از قزوین شروع شد. این شهر به عنوان پایتخت صفویه انتخاب

گردید و به صورت باغ شهر سازمان یافته بود که اکنون از باغ‌های درباری بجز چند ساختمان

چیزی باقی نمانده‌است. در زمان شاه عباس، پایتخت از قزوین به اصفهان تغییر مکان داد. در

اصفهان از همنشینی فضاهای فضاهای شهری، خیابان، میدان و باغ ساختار هندسی این باغ

شهر شکل گرفت.

سیر تحول طراحی باغ در دورهٔ صفویه نیز همانند زنجیره‌ای به دورهٔ تیموریان مرتبط بوده و

در دوران قاجاریه به علت ارتباطات فرهنگی گسترده ایران با اروپا نشانه‌هایی از از الگوی

باغسازی اروپایی در باغ‌های ایران نفوذ کرد و در دوران پهلوی به علت سهولت تردد بین

ایران و دیگر کشورهای اروپایی احداث باغ‌ها و پارک‌های اروپایی و یا آمیخته‌ای از آنها

رواج یافت.

ابتدایی‌ترین و ساده‌ترین اصل هندسی باغ ایجاد محوری در میانهٔ باغ و به موازات طول آن

می‌باشد. به طور معمول در دو طرف این محور درختان سایه انداز کاشته شده‌است.

هندسه باغ از تقسیمات راست گوشه تشکیل شده‌است. مهمترین این تقسیمات، انتظام چهار

بخشی است. انتظام باغ بر اساس هندسه محوری و تقارن است. شکل باغ ایرانی شامل انتظام

آب، انتظام گیاه و انتظام معماری است. این انتظام در قالی‌های ایرانی نیز قابل جست و جو

می‌باشد و عناصر این انتظام (آب، گیاه و معماری) در نگارگری ایرانی موجودند و تصویری

ایده‌آل از باغ ایرانی را ارائه می‌دهند.

باغ عفیف آباد:

باغ یا عمارت عفیف آباد از آثار تاریخی شیراز است.

این باغ در خیابان عفیف آباد شهر شیراز واقع است و هم اکنون در اختیار ارتش قرار دارد

و یکی از بزرگ‌ترین موزه‌های سلاح خاور میانه در آن وجود دارد.

باغ عفیف آباد نمونهٔ کاملی از هنر گل کاری ایرانی است. سازنده عمارت باغ،

میرزا علی محمدخان قوام الملک دوم است که در سال ۱۲۸۴ ه.ق. آن را احداث نمود.

باغ عفیف آباد (با نام دیگر باغ گلشن) مجموعه موزه ایست در شیراز. این باغ در یکی از

مناطق عیان نشین شیراز واقع شده و مجموعه در سال ۱۸۶۳ میلادی ساخته شد.

این مجموعه شامل یک کاخ سلطنتی، موزه سلاحهای قدیمی و یک باغ ایرانیست

که همگی برای بازدید عموم هستند.

تاریخچه

با وسعتی حدود ۱۲۷۰۰۰ متر مربع از زیباترین باغ‌های تاریخی شیراز است.

این باغ در دوره صفویه از باغ‌های مهم و گردشگاه پادشاهان بود. باغ عفیف آباد یکی از

قدیمی‌ترین باغهای شیراز است. در دوران صفویان این باغ توسط شاهان صفوی مورد

استفاده قرار می‌گرفته. بنای اصلی کنونی توسط میرزا علی محمد خان قوام دوم در سال

۱۸۶۳ ساخته شد. قوام دوم قناتی در نزدیکی باغ را برای آبیاری آن خریداری کرد. پس از

درگذشت قوام این باغ به خواهرش عفیفه می‌رسد و پس از آن عفیف آباد نام می‌گیرد.

در سال ۱۹۶۲ میلادی در اختیار ارتش قرار گرفت و در حال حاضر به عنوان موزه اسلحه

مورد استفاده قرار می‌گیرد.

باغ عباس آباد:

مجموعه تاریخی عباس‌آباد از آثار تاریخی استان مازندران ایران است.

مجموعه باغ‌های عباس آباد در ۹ کیلومتری شهرستان بهشهر و در دامنه رشته کوه‌های البرز

و در میان جنگل‌های انبوه قرار گرفته و از جمله مهم‌ترین و بزرگترین باغ‌های تاریخی ایران

است که به عنوان یکی از باغ های ایرانی در میراث جهانی یونسکو ثبت شده است.

این مجموعه شامل سد عباس آباد. مخزن و دریاچه سد، گل‌باغ، کاخ، حمام، آسیاب آبی و دو

برج آجری می‌شود .این مجموعه به دستور شاه عباس اول صفوی در سال‌های ۱۰۲۰ و

۱۰۲۱ ه.ق در محلی که پیشتر خرگوران نام داشت ساخته شده‌است و در حال حاضر مهم‌ترین

باغ غیر کویری ایران به‌شمار می‌آید. وسعت آن نزدیک به ۵۰۰ هکتار است.

سد دریاچه با گنجایش ۶۰۰ هزار مترمکعب از نوع مخزنی بوده و جنس دیواره سد از

ساروج می‌باشد. این سد توسط سازمان میراث فرهنگی با شماره ۷۴۵ در زمره آثار

تاریخی و فرهنگی ایران قرار گرفته‌است.

دریاچه طبیعی عباس اباد با وسعتی بالغ بر ۱۰ هکتار با عمارتی در مرکز آن، که در زمان

آبگیری دریاچه عمارت با ارتفاعی بالغ بر ۱۸ متر به زیر آب می‌رود و فقط سقف آن

همراه با درختچه‌هایی نمایان است.

مشخصات چهار طاقی دریاچه مصنوعی: در میا ن مرکز دریاچه مصنوعی عباس آباد

بهشهر بنایی آجری به شکل چهار طاقی وجود دارد که زمانی سطح فوقانی آن بستر بنایی

با مصالح چوب وسقفی سفالی را تشکیل می‌داد. چهار طاقی مذکور در زمان آبگیری سد به

زیر آب می‌رود وتنها سطح فوقانی آن بسان جزیره‌ای بیرون از آب قرار می‌گیرد . اساس

چهار طاقی بر روی ۸ جرز در پیرامون و۱ جرز در مرکز بنا گردید. ابعاد جرزها به

صورت تقریبا ۴*۴ متر می‌باشد که بر روی یک سکو قرار گرفته‌اند. آنچه مهم جلوه می‌کند

عدم وجود پله آجری در بنا واطراف چهار طاقی می‌باشد این امکان وجود دارد که اول بنای

فوق جهت مقاوم سازی سد احداث گردیده باشد ومجددا با توجه به آبگیری سد به آن کاربری

تفریحی داده باشند. براساس بررسیهای مکرر می‌دانی که انجام پذیرفته می‌توان گفت آب دو

چشمه مهم قوری چشمه وسرچشمه را ازفرا دست بر اساس اختلاف سطح شیب دارو

همچنین با به کارگیری ظروف مرتبطه تنبوشه که توسط دیوار اجری محافظت می‌گردید

وآب را به قسمت فوقانی هدایت می‌نموده‌اند. احتمالا بر اساس اختلاف ارتفاع دو چشمه

مذکور نسبت به چهار طاقی وهمچنین قانون ظروف مرتبطه، تنبوشه آب به صورت فواره

حوض مرکزی را پر می‌نموده‌است وآنگاه سر ریز آب آن توسط آب راه‌ها به حوض‌های

دیگر تقسیم وسپس مازاد آن از چهار طاقی به داخل استخر می‌ریخته‌است. جهت کاربری

تفریحی عمارت داخل استخر، دسترسی به آن از طریق یک پل چوبی اسکله مانند که در

جهت شمال بنای مذکور ایجاد نموده بودند امکان پذیر می‌گردید. اما بنای عمارت علاوه بر

کاربردی تفریحی دارای کاربری علمی وفنی در سد سازی بوده‌است. بنای عمارت از ۸ جرز

در پیرامون ویک جرز درمرکز بوده جرزمرکزی آن دارای خلل و فرج شبکه‌ای مرتبط به

هم می‌باشدکه در مواقع ضروری به صورت یک سوپاپ عمل می‌کرده‌است بدین گونه اگر

بعد از بسته شدن دریچه‌های سد وآب گیری مخزن آن اگر به سد فشار می‌آمد ویا اگر سد

اندکی حرکت می‌نمود مهندسین سازه سد، آب را از دریچه‌های سد خالی نمی‌کردند بلکه

تخلیه آب را از مرکز مخزن سد انجام می‌دادند. به طور مثال اگر تخلیه آب در موقع

اضطراری از طریق دریچه سد انجام می‌پذیرفت فشار وهجوم آب برای تخلیه شدن خود

عامل مهم در سرعت بخشیدن به تخریب سد بوده‌است برای پیشگیری تخریب سد در مواقع

ضروری (بعد از آبگیری )وجود همان چهار طاقی با جرز مشبک مرتبط به هم ضروری

می‌نماید بدین ترتیب با ساخت چهار طاقی وجرز مشبک وسط سد از تخریب سد جلوگیری

نموده‌اند. به تصویر ۳-جرزهای مشبک در چهار طاقی میان آب گونه‌ای که آب را از مرکز

مخزن به وسیلهٔ همان جرز مشبک مرکزی چهار طاقی مکش وسپس آب را از طریق

کانالهایی که در زیر سد موجود می‌باشد به پایین دست (حدود ۲۰۰ متری) هدایت می‌نمودند

تا اینکه از فشار آب بر دهانه سد می‌کاستند.

وسعت آن حدود ۱۰ هکتار و عمق آن نزدیک به ده متر است. این دریاچه به دلیل دسترسی

مناسب سواره، محوطه اتراق، آثار باستانی، شیرینی، آب و هوای مناسب، قابلیت‌های

توریستی فراوان دارد.

باغ چهلستون:

چهل‌ستون از بناهای تاریخی استان اصفهان در ایران است. باغ چهلستون که بالغ بر

۶۷۰۰۰ متر مربع مساحت دارد، در دوره شاه عباس یکم احداث آن آغاز شد و در وسط

آن عمارتی ساخته شده بود. در سلطنت شاه عباسی دوم ، ساختمان تکمیل شد و در ساختمان

موجود مرکزی، تغییرات کلی داده شده‌است و تالار آینه، تالار ۱۸ ستون، دو اتاق بزرگ

شمالی و جنوبی تالار آینه، ایوانهای طرفین سالن پادشاهی و حوض بزرگ مقابل تالار با تمام

تزیینات نقاشی و آئینه کاری و کاشی کاری دیوارها و سقفها افزوده شده‌است.

قسمت‌های جالب و دیدنی

۱. سقف باشکوه نقاشی تالار ۱۸ ستون و سقف آئینه کاری تالار آئینه و مدخل آئینه کاری

تالار جلوس شاه عباس دوم.

۲. ستونهای عظیم تالارهای ۱۸ ستون و تالار آینه که هر یک از آنها تنه یک درخت چنار

است.

۳.شیرهای سنگی چهارگوشه حوض مرکزی تالار و ازاره‌های مرمری منقش اطراف

که معرف صنعت حجاری در عهد صفویه است.

۴.تزیینات عالی طلا کاری سالن پادشاهی و اتاقهای طرفین تالار آئینه و تابلوهای بزرگ

نقاشی تالار پادشاهی که شاهان صفوی را به شرح زیر نشان می‌دهد:

دیوارنگاره‌ای در چهلستون

شاه عباس یکم در پذیرایی از «ولی محمدخان» فرمانروای ترکستان
شاه اسماعیل یکم در جنگ چالدران
شاطهماسب در پذیرایی از «همایون» پادشاه هندوستان
شاه اسماعیل یکم در جنگ با «شییک خان ازبک»
شاه عباس یکم در پذیرایی از «ندر محمد خان» امیر ترکستان

۵. یک تابلوی بزرگ از جنگ کرنال که در سلطنت نادرشاه افشار افزوده شده‌است.

۶. تصویری از شاه عباس اول با تاج مخصوص و مینیاتورهای دیگری در اتاق گنجینه

کاخ چهلستون که در سالهای ۱۳۳۴ و ۱۳۳۵ خورشیدی از زیر گچ خارج شده‌است.

۷. آثار پراکنده‌ای از دوران صفویه مانند سردر «مسجد قطبیه» و سردرهای

«زاویه درب کوشک» آثاری از «مسجد درب جوباره» یا «پیر پینه دوز» و

«مسجد آقاسی» که بر دیوارهای ضلع غربی و جنوبی باغ نصب شده‌است.

خصوصیات دیگر

۱. سال ساختمان کاخ چهلستون به موجب اشعاری که در جبهه تالار از زیر گچ خارج شده،

مصراع: «مبارک‌ترین بناهای دنیا» می‌باشد که به حساب حروف ابجد سال ۱۰۵۷ هجری

قمری (مصادف با ۱۰۲۶ هجری خورشیدی و ۱۶۴۷ میلادی) می‌شود، یعنی پنجمین سال

سلطنت شاه عباس دوم.

۲. سنگ شیرها و مجسمه‌های سنگی اطراف حوض و داخل باغچه‌ها تنها آثاری است که

از دو قصر باشکوه دیگر صفویه یعنی آئینه خانه و عمارت سرپوشیده باقی مانده و به این

محل منتقل شده‌است.

۳. اگرچه انعکاس ستونهای بیست گانه تالارهای چهلستون در حوض مقابل عمارت، مفهوم

چهلستون را بیان می‌کند ولی در حقیقت عدد چهل در ایران کثرت و تعدد را می‌رساند و

وجه تسمیه عمارت مزبور به چهلستون به علت تعدد ستونهای این کاخ می‌باشد.

۴. در ابتدا ستونها با پوششی از آینه کاری ها زیبا تزیین شده بوده که در زمان حکومت

ظل السلطان قاجار در اصفهان این آئینه کاری‌ها تخریب شده‌است و روی نقاشی‌های

صفوی با گچ پوشانده شده‌است.

باغ ارم:

باغ ارم یک باغ ایرانی تاریخی در شهر شیراز است و شامل چند بنای تاریخی و

باغ گیاه شناسی می‌شود.

تاریخ ساخت و بنیان‌گذار اولیه باغ ارم شیراز، به‌درستی مشخص نیست؛ ولی توصیف‌هایی

از آن در سفرنامه‌های متعلق به قرن دهم و یازدهم هجری آمده‌است. این باغ تنوع گیاهی

بسیار بالایی دارد و گیاهان بسیاری از اقصا نقاط جهان در این باغ کاشته شده است؛ به شکلی

که باغ در قالب یک نمایشگاه از انواع گل‌ها و گیاهان درآمده‌است. در حال حاضر این باغ در

اختیار دانشگاه شیراز است؛ باغ گیاه‌شناسی آن در اختیار دانشکده کشاورزی و ساختمان باغ

در اختیار دانشکده حقوق قرار دارد. در تاریخ ۶ تیرماه ۱۳۹۰ در سی‌وپنجمین اجلاس کمیتهٔ

میراث جهانی یونسکو باغ ارم شیراز به همراه هشت باغ دیگر ایرانی در فهرست میراث

جهانی ثبت گردید.

ویژگی بناها

عمارت وسط، هسته مرکزی این باغ محسوب می‌شود. این عمارت، از سه طبقه، با تزئینات

فراوان تشکیل شده‌است.

اتاق‌های طبقه زیرین که تقریباً زیرزمین هستند، محلی است برای استراحت در روزهای

گرم تابستان. تزئینات این اتاق‌ها، کاشی‌کاری‌های رنگین است. دو طبقه بالایی دارای

ستون‌هایی است که از تخت جمشید الهام گرفته شده‌اند.

در پیشانی بنا، دو نیم‌دایره در دو طرف، و یک تابلو بزرگ در وسط قرار گرفته که از ۳

هلال روی هم تشکیل شده‌است. این تابلو، تصاویری از شاهنامه فردوسی و نبرد شاهان

قاجار را نشان می‌دهد. این بنا بیش از هفتاد سال به خوانین قشقایی تعلق داشته که در دوران

پهلوی مصادره شده‌ است.

باغ هشت بهشت:

عمارت هشت‌بهشت یکی از عمارت‌های تاریخی موجود در شهر اصفهان و به ساخت رسیده

در دوران صفویان است. از کلیه کاخهای با صفا و کلاه فرنگی هایی که در این دوره در

کنار چهار باغ احداث شده بود فقط کاخ هشت بهشت باقی مانده‌است.

سبک معماری این بنا به شیوه اصفهانی است.

پیشینه

عمارت هشت‌بهشت - که روزگاری زیباترین کاخ عالم هم نامیده می‌شد - در سال ۱۰۸۰

هجری و به روزگار شاه سلیمان صفوی در نزدیکی باغ بلبل ساخته شد.

باغ وسیعی که عمارت در آن واقع شده جزئی از باغ بزرگ نقش جهان بوده‌است که شاه

اسماعیل اول احداث کرد و در زمان جانشینان او بخصوص شاه عباس اول به قطعات

متعددی تقسیم شد.

این بنای دو طبقه با طاقهای زیبا و تزئینات فراوان یکی از نمونه‌های درخشان معماری

عصر صفویه به شمار می‌رود. این قصـر از همان ابتدای احداث «عمارت هشت‌بهشت»

«هشت به هشت» و «هشت در بهشت» نامیده می‌شده‌است.

معماری

سقف عمارت هشت‌بهشت

بخش مرکزی کاخ به صورت چهار صفه ساخته شده و ایوان آن رو به شمال است.

سقفی که بر فراز این بنای ۴ صفه استوار است پوشیده از مقرنس های گچی خوش رنگ و

خوش طرح است.

اتاقهای طبقه اول در چهار گوشه عمارت تزئیناتی از گچبری و نقاشی دارند.

در طبقه دوم عمارت نیز مجموعه‌ای از رواق‌ها و اتاقها و طاقها و پنجره‌ها بر زیبائی آن

می‌افزایند. این طبقه به راهروها و اتاقهای متعددی تقسیم شده که هر یک تزئینات خاصی

دارند. در برخی حوض آب و در بعضی بخاری‌های دیواری تعبیه شده‌اند. دیوارها را نیز

آینه‌های فراوان می‌پوشانیده‌اند. تمام سقف‌های کاخ را نیز موزائیک‌های بسیار عالی پوشانیده

و دالانها و غلام‌گردش‌های بسیار زیبا و هماهنگ، آنها را احاطه کرده‌اند.

آنچه در این عمارت حائز اهمیت است ارتباطی است که میان فضاها و قسمت‌های مختلف

آن پدید آمده‌است. این ارتباط باعث شده تا این عمارت در عین تنوع و گوناگونی و تعدد

فضا از وحدت و یکپارچگی و تزئینات قابل توجه برخوردار شود.

تزئینات

تزئینات عمارت در دوران صفویه به حدی باشکوه و هنرمندانه بوده که سیاحان بسیاری

زبان به تحسین آن گشوده‌اند. متأسفانه امروز از نرده‌های چوب زرنگار و قابها و جام‌های

بلور و آلت‌های شیشه‌ای رنگارنگ ظریف اثری بر جای نمانده‌است چرا که در دوره‌های

بعد از صفویه و بخصوص در عصر قاجاریان تغییرات بسیاری در آن داده شده‌است.

این تغییرات به حدی است که برخی از سیاحان آن را از دوران قاجار به حساب آورده‌اند.

در اواخر دوران قاجار عمارت هشت بهشت به مالکیت خصوصی اشخاص در آمد و از

زیورهای نفیس و گرانبهای دوره صفویه عاری گردید بطوری که امروز از آن همه شکوه

و فریبندگی داخل کاخ و آب نماها و جوی‌های آب روان اثری بر جای نمانده‌است.

با همه دخل و تصرفات زیبایی صفوی این بنا برجای مانده‌است چنان که آندره گداز

باستان‌شناس و ایران‌شناس می‌گوید:

«... کاخ هشت‌بهشت با تالاری که از هر سو باز است و با چهار عمارت کلاه‌فرنگی در چهار گوشهٔ خود هنوز هم ترکیب اصلی و مختصری از لطف و ملاحت روزگاران گذشته را حفظ کرده‌است.»

ذکر این نکته مناسبت دارد که تزئینات این کاخ هشت‌گوشه که نشانه روحیه معماری و

تزئینات اواخر دوره صفوی است به همراه ساختمان آن که میان باغ واقع شده‌است بعدها

به فراوانی مورد تقلید قرار گرفته‌است.

باغ دولت آباد:

باغ دولت آباد از باغ‌های قدیمی شهر یزد در کشور ایران است.

بنای این مجموعه به سال ۱۱۶۰ توسط محمد تفی خان بافقی که به خان بزرگ معروف بوده

ساخته شده و در حدود ۲۶۰ سال قدمت داشته و محل اقامت حاکم وقت و معاصر با شاهرخ

میرزا و کریم خان زند بوده‌است. این بنا که میبایست در اختیار نوادگان محمد تقی خان

(بزرگ خاندان رحیمی)باشد، توسط میراث فرهنگی تملک شد و در حال حاضر زیر نظر

محمد علی معزالدینی (داماد نماینده ولی فقیه) اداره می‌شود.

(شجره نامه در کتاب جامع جعفری به چاپ رسیده‌است)

بخش ورودی باغ هنگام شب

این مجموعه یادگاری است از دوره‌های افشاریه و زندیه که شامل عمارت سردر،

ساختمان هشتی و بادگیر، عمارت بهشت آئین و تالار آینه، عمارت تهرانی، آب انبار

دو دهانه و باغ ناصر است. فضای سبز باغ درختان میوه مانند انگور و سرو و کاج داشته

و همچنین گل‌های محمدی و سرخ نیز در باغ دیده می‌شوند.

در اصلی این مجموعه در خیابان شهید رجایی قرار گرفته‌است و در دیگری که در بلوار

دولت آباد قرار دارد ورودی نداشته و تقریباً در دست مرمت و بازسازی است.

به همین علت تردد از در اصلی انجام می‌گیرد. هنگام ورود از یک هشتی نسبتاً بزرگ

عبور می‌کنیم که محل ارائه و فروش صنایع دستی از قبیل سفال است. فضای داخلی باغ

تقریباً سبز است و تا حدودی باغ فین کاشان را در ذهن بیننده تداعی می‌کند. با این تفاوت که

باغ فین کاشان معمورتر جلوه می‌کند در حالی که باغ ناصر به رغم اینکه حتماً متولی دارد

به نظر می‌رسد که از آبیاری خوبی برخوردار نیست و خشک دیده می‌شود.

روشنایی باغ در شب توسط لامپ‌هایی که در داخل فانوس گذاشته شده و به فواصل معین

در اطراف قرار گرفته‌اند تامین می‌شود که منظره زیبایی را نیز ایجاد می‌کند. درهای

ساختمان اصلی از چوب و به صورت کنده کاری دیده می‌شود و در داخل بنا اتاق‌های

متعددی قرار دارد که در اکثر این اتاق‌ها حوضی قرار گرفته و درهای یکی از اتاق‌ها که

رو به حیاط و باغ باز می‌شود، با شیشه‌های رنگارنگ با طرح‌های زیبا مزین شده که در

هنگام وجود خورشید و پرآب بودن حوض منظره زیبایی از نقاط رنگی منعکس شده را بر

روی حوض مرمرین به نمایش می‌گذارد. در یکی دیگر اتاق‌ها بادگیر معروف دولت آباد

قرار دارد که با ارتفاع زمین ۳۳ متر از زمین بلندترین بادگیر از نوع خود بوده و به خوبی

کولر می‌تواند خنکی ساختمان را تامین کند.

باغ اکبریه:

عمارت و باغ اکبریه، یکی از بناهای تاریخی شهر بیرجند است. این بنا در دوره قاجاریه

و توسط شوکت الملک در دو طبقه ساخته شده‌است.

فرم معماری آن ترکی با الهامی از معماری روسی است که تلفیق آن با معماری اسلامی،

سبک معماری نوینی را نشان می‌دهد. این بنا شامل تالار آیینه، گنبد کلاه فرنگی، تزئینات

مقرنس لانه زنبوری و رسمی بندی که صرفا جهت پذیرایی از نمایندگان سیاسی داخلی و

خارجی مورد استفاده قرار می‌گرفته‌است. این عمارت در خیابان معلم بیرجند واقع است.

باغ اكبريه با وسعتي حدود چهل و پنج هزار مترمربع در بستري كوهستاني واقع شده و

متشكل از 2 بناست كه ساختمان قديمي‌تر متعلق به حشمت‎الدوله، پدر ابراهيم شوكت‎الملك

است كه تاريخ احداث آن به اواخر دوره زنديه و اوايل دوره قاجاريه برمي‎گردد.

بناي ديگري كه در اين مجموعه واقع شده، ساختمان تشريفات است كه توسط شوكت‌الملك

بنيان شده است. اين باغ به عنوان محل سكونت، پذيرايي و انجام امور ديواني مورد استفاده

قرار مي‌گرفت، به طوري كه در لهجه محلي به كلاته سركار امير شهرت يافته بود.

ابراهیم شوکت الملک پدر اسدالله علم، سیاستمدار مقتدر دوره پهلوی دوم است.

خاندان علم از دیرباز حاکمان این منطقه و خصوصا قائنات بوده اند و به همین جهت به

امیر شهرت داشتند. امیر اسدالله علم دوره کوتاهی نخست وزیر و مدت طولانی وزیر دربار

محمدرضاشاه پهلوی بود.

علم، در کتاب خاطراتش به پذیرایی پدرش از رضاشاه در همین باغ اشاره می کند.

خود او نیز - چنان که می گوید- چندبار از شاه و فرح در همین باغ پذیرایی نمود.

باغ فین:

باغ فین کاشان ، نام یک باغ ایرانی است که حمام فین نیز در آن قرار دارد.

مکان نامبرده جایی است که ناصرالدین شاه، در سال ۱۸۵۲ میلادی صدراعظم خود

امیر کبیر را در آن به قتل رساند. سابقه و قدمت باغ فین احتمالا به دوره صفویه بازمی‌گردد.

وسعت باغ بالغ بر ۲۳ هزار مترمربع و شامل یک حیاط مرکزی است که به وسیله دیوار،

بارو و برج های استوانه ای شکل محصور شده‌است. در مقایسه با بسیاری از باغ‌های ایرانی

مشابه، باغ فین با آب قابل توجهی مشروب می‌شود.

باغ فین و مجموعه بناهای آن در کاشان ، باغ فین واقع شده و این اثر در تاریخ ۱۵ آذر

۱۳۱۴ با شماره ثبت ۲۳۸ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.

معماری باغ

وجود عناصر آب و درخت که عناصری پویا هستند در کنار ابنیه که عناصر ثابت معماری

هستند، هویتی زنده به این اثر فرهنگی و تاریخی بخشیده‌است. باغ فین یکی از مهمترین نمونه

باغ‌های ایرانی است که همچنان زنده و پابرجاست. همچنین این باغ به خوبی روش ایجاد منظر

فرهنگی را معرفی می‌کند.

عنصر آب

در طراحی باغ فین، آب اساسی ترین عنصر بوده‌است. آب در باغ فین به صورت‌های

راکد(در استخر مقابل کوشک و حوض خانه صفوی)، روان (در جوی‌ها)، فورانی (فواره‌ها)

و جوششی (ظهور آب از حفره‌های منظم کف حوض در حوض جوش و حوضخانه صفوی

و شترگلوی فتحعلی شاه) حضور دارد. هریک از اشکال گوناگون آب در این باغ، مفهومی

خاص را تداعی می‌کند. آب فراوان و جریان آن در جوی‌هایی با کاشی فیروزه ای، در محیطی

که آب واقعا کمیاب است و درختانی با سایه گسترده در تضادی بزرگ با کویر خشک و

طبیعتی نامهربان است که در پشت دیوارهای باغ گسترده‌ است.

آب جاری در جوی‌ها، استخر ها و حوض های باغ از چشمه سلیمانیه تامین می‌شود.

آب این چشمه ابتدا در استخری در پشت باغ جمع می‌شود. اختلاف ارتفاع این استخر

نسبت به سطح جوی‌ها، ایجاد فواره هایی را امکان‌پذیر کرده‌است که به روش ثقلی آب را به

بالا پرتاب می‌کنند.

آب حوض اصلی از دوازده چشمه داخل آن می‌جوشد که به آن حوض جوش گفته می‌شود.

از آن به بعد، آب در جوی‌هایی با کاشی‌های فیروزه‌ای جریان می‌یابد.

رنگی که با رنگ خاکی صحراهای اطراف در تضاد است.

عنصر درخت

مهمترین گیاهان باغ فین، شامل ۵۷۹ اصله درخت سرو و ۱۱ اصله درخت چنار است.

با توجه به قدمت این درختان، به نظر می‌رسد که درخت سایه گستر و همیشه سبز سرو

در طراحی باغ نقش کالبدی داشته و کاشت معدود درختان خزان دار چنار موجود در باغ،

فقط به منظور افزایش کیفیت بصری صورت گرفته‌است .به نظر می‌رسد که کاربرد درخت

سرو در ادبیات فارسی به عنوان نماد زیبایی انسان در این انتخاب بی‌تاثیر نبوده‌است.

اغلب درختان باغ، بین ۱۰۰ تا ۴۷۰ سال سن دارند. طی پانزده سال گذشته و بخصوص

بعد از سال ۱۳۸۶، مجموعه‌ای از عوامل موجب بروز فاجعه خشکی و بیماری درختان شد.

عواملی همچون مهار فیزیکی غیراصولی، دخالت غیر کارشناسانه، سرمازدگی شدید،

عبور سیم و کابل برق و لوله‌گذاری‌های تاسیساتی، ایجاد پیاده‌روهای آهکی و سیمانی و

محصور کردن درختان با آن، آبیاری نادرست و غیراصولی، آفت شپشک، نادیده گرفتن

دستور غذایی درختان، مشکلات مدیریتی و نادیده گرفتن نظرات کارشناسان موجب گردید تا

حداقل ۱۱۲ درخت تاریخی به طور کامل خشک شده و تعداد زیادی هم بین ۳۰ تا ۵۰ درصد

آسیب ببینند. مسئولین میراث فرهنگی پایان یافتن «عمر مفید» درختان را دلیل خشک شدن

آن‌ها می‌دانند.

عنصر ابنیه

حمام فین

در طراحی اولیه باغ، حفظ تقارن اهمیت ویژه‌ای داشته‌است. به تدریج و با دخالت شاهان،

از این تقارن کاسته شده‌است. این خروج از تقارن هم در محورهای تردد در باغ و هم در

ابنیه اضافه شده پس از دوره صفویه به چشم می‌خورد.

در مرکز باغ، کوشک صفوی قرار دارد. حمام کوچک و عمارت سردر سایر ابنیه دوره

صفوی را تشکیل می‌دهند. کوشک قاجاری با نقاشی‌های زیبای سقفی و دیواری نیز در انتهای

باغ و خارج از محور تقارن باغ واقع است. حمام سلطنتی، موزه ملی، خلوت کریمخانی و

اتاق شاه‌نشین ابنیه‌ای هستند که پس از دوران صفویه به ابنیه باغ افزوده شده‌اند.

سازمان مهندسی و عمران شهرداري تهران Engineering NGO

استخری با طراحی مدرن

تاریخچه

قسمت‌های جالب و دیدنی

خصوصیات دیگر

ویژگی بناها

پیشینه

معماری

تزئینات

معماری باغ

نوشته‌های پیشین

آرشیو موضوعی

نویسندگان

پیوندها